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何事秋风悲画扇全诗

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何事秋风悲画扇全诗篇一:“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”全诗赏析


“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”诗句出自纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友》木兰词·拟古决绝词柬友作者:纳兰性德 年代:清人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿!赏析:此调原为唐教坊曲,后用为词牌。始见《花间集》韦庄词。有不同体格,俱为双调。但《太和正音谱》谓:《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调,其七字八句者为《玉楼春》体。故本首是为此体,共五十六字。上、下片除第三句外,余则皆押仄声韵。词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》:“闻君有两意,故来相决绝。”唐元稹有《古决绝词》三首等。这里的拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋(婉),屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字,由此而论,则这“闺怨”便是一种假托了,这怨情的背后,似乎更有着深层的痛楚,无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情,无非是借失恋女子的口吻,谴责那负心的锦衣郎的。注释:①人生句:意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候,那样地(的)甜蜜,那样地温馨,那样地深情和快乐。②何事句:此用汉班婕妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱,但却成了今日的相离相弃。③等闲二句:意思是说如今轻易地变了心,却反而说情人间就是容易变心的。故人,指情人。④骊山二句:《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“ 在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。” 对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。⑤何如二句:化用唐李商隐《马嵬》:“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意。薄幸,薄情。锦衣郎,指唐明皇。又,意谓怎比得上当年的唐明皇呢,他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!意思是纵死而分离,也还是刻骨地念念不忘旧情。亦可通。

何事秋风悲画扇全诗篇二:“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”全诗赏析


“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”诗句出自纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友》木兰词·拟古决绝词柬友作者:纳兰性德 年代:清人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿!赏析:此调原为唐教坊曲,后用为词牌。始见《花间集》韦庄词。有不同体格,俱为双调。但《太和正音谱》谓:《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调,其七字八句者为《玉楼春》体。故本首是为此体,共五十六字。上、下片除第三句外,余则皆押仄声韵。词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》:“闻君有两意,故来相决绝。”唐元稹有《古决绝词》三首等。这里的拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋(婉),屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字,由此而论,则这“闺怨”便是一种假托了,这怨情的背后,似乎更有着深层的痛楚,无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情,无非是借失恋女子的口吻,谴责那负心的锦衣郎的。注释:①人生句:意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候,那样地(的)甜蜜,那样地温馨,那样地深情和快乐。②何事句:此用汉班婕妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱,但却成了今日的相离相弃。③等闲二句:意思是说如今轻易地变了心,却反而说情人间就是容易变心的。故人,指情人。④骊山二句:《太真外传》载,唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜,在骊山华清宫长生殿里盟誓,愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》:“ 在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。” 对此作了生动的描写。后安史乱起,明皇入蜀,于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云:“妾诚负国恩,死无恨矣。”又,明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤,遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。⑤何如二句:化用唐李商隐《马嵬》:“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”之句意。薄幸,薄情。锦衣郎,指唐明皇。又,意谓怎比得上当年的唐明皇呢,他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!意思是纵死而分离,也还是刻骨地念念不忘旧情。亦可通。

何事秋风悲画扇全诗篇三:何事秋风悲画扇:21首写秋的经典诗词


NO.1
张继· 《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
唐诗七绝压轴之作,张继的《枫桥夜泊》,千古经典。
NO.2
范仲淹· 《渔家傲》
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
在写塞外秋景之中,融入忧国忧民的情思,立意高远,写景又辽远阔大,如“千嶂里,长烟落日孤城闭”,直追王维“大漠孤烟直,长河落日圆”之雄奇。
NO.3
范仲淹· 《苏幕遮》
碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
无论是意境、思想、艺术性,各方面都是范仲淹词的最佳之一。“碧云天,黄叶地”六个字道尽秋意,再接着“秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。”把秋天的景象描绘得意境宏深。后面的情语写愁思,宛转低回,感人至深。
NO.4
王维· 《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
王维描写的则是另一种秋景,一种清新的、诗情画意的秋之画卷。既写意也写实,写意是第一句的“空山新雨后,天气晚来秋”,第二第三都是写实。意、实结合,再结合流畅的音韵,整首诗优美而又宁静,宁静而致远。
NO.5
杜牧· 《秋夕》
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
NO.6
李清照· 《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
女儿的秋思,跟男人自是不同。像刘禹锡说“自古言秋多寂寥,我言秋日胜春朝”,这是男人的风度与潇洒,或者如范仲淹的“碧云天,黄叶地”,写的都是阔大的景象。女子更细腻婉约,开头一句“红藕香残玉簟秋”,你看她用词多么精丽,而且一语双关,既写景象,也写自己的感受,因为“玉簟”是竹席,躺在竹席上,肌肤的凉意与内心的凄凉、与秋凉交织在一起。
写秋天的诗词,自然也不能少了杜甫的秋兴八首,在这里选他的第一首。
NO.7
杜甫· 《秋兴八首·其一》
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
有唐一代,论七律的功力,杜工部当为第一。有人推崇李商隐,李商隐某些诗,的确艺术性上高于杜甫,但整体功力而言,是比不上杜甫的。
NO.8
李煜· 《相见欢》
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
千古经典,言少意深。
NO.9
李白· 《秋登宣城谢脁北楼》
江城如画里,山晚望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
NO.10
李白· 《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
暝色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。
何处是归程?长亭连短亭。
宋·僧文莹《湘山野录》卷上记载:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”
菩萨蛮是最古的调子之一,隋时就有,李白这首菩萨蛮,就其气象、意境而言,冠绝古今。由此可见,如果李白生在宋朝,绝对是词坛前三的人物。
有的人的才华,只限于一种文学体裁,比如只能写好诗,却写不好文章,也写不好词,而有的人,才华不受体裁的限制,李白、苏轼就是这样绝无仅有的两个人。
NO.10
辛弃疾· 《太常引》
一轮秋影转金波,飞镜又重磨。把酒问姮娥:被白发、欺人奈何?
乘风好去,长空万里,直下看山河。斫去桂婆娑,人道是、清光更多。
表面上是中秋之夜的对月抒怀,实际是通过写月,运用古代的神话传说,表达自己的政治理想。那就是反对议和、投降,收复中原故土的思想。
NO.11
杜牧· 《山行》
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
全篇未见秋字,却把秋山的景象描绘得形象具体。
NO.12
刘禹锡· 《秋词》
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
从这首诗里,可见刘禹锡当时是真开心。
NO.13
马致远· 《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
将秋思与游子的愁思,融合在一起,道尽古今游子断肠之意。
NO.14
苏轼· 《永遇乐》
彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因此作词。
明月如霜,好风如水,清景无限。曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。紞如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断,夜茫茫、重寻无处,觉来小园行遍。
天涯倦客,山中归来,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景,为余浩叹。
此词作于1078年秋,当时苏轼任徐州值周。一次怀古幽梦,引发了他游宦羁旅之愁,人生诸多伤叹俱在其中。
NO.15
王沂孙· 《眉妩·新月》
渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径。画眉未稳,料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小,宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧,难补金镜。太液池犹在,凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河,还老尽、桂花影。
这首和他的《天香》,一首唯美,一首奇瑰。不过这首词,表面写闺怨,实则深深的隐藏着怀念故国之情。
NO.16
李煜· 《长相思·一重山》
一重山,两重山。山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
菊花开,菊花残。塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
泼墨山水画,意境悠远恬淡。而且这画并非是静止一成不变的,菊开菊残,塞雁南飞,有着空间和时间上的跳跃。“一帘风月闲”不是说,这个窗帘一直是空闲的,它是有人的,只是在窗下等待的人,等来等去,等到终于失望,然后走开了。当然,这样解读,仍未尽意。
NO.17
晏殊· 《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
“昨夜西风凋碧树”王国维谓之曰:“人生三境界”之一。
NO.18
晁补之· 《洞仙歌》
青烟幂处,碧海飞金镜,永夜闲阶卧桂影。
露凉时、零乱多少寒螀。神京远,惟有蓝桥路近。
水晶帘不下,云母屏开,冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明,付与金尊,投晓共、流霞倾尽。
更携取、胡床上南楼,看玉做人间,素秋千顷。
该词写中秋赏月,语言精炼工丽,清婉娟秀;意远韵长,如人间梦境。
NO.19
辛弃疾· 《水龙吟》
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。
落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。
可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!
NO.20
白居易· 《暮江吟》
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。
NO.21
苏轼· 《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间!
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
千古咏月经典。也是写中秋、望月抒怀的不朽之作。
借中秋写月而抒怀,有屈原《天问》之风。
汉服·齐胸襦裙

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