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小说人物语言篇(一):小说人物描写


小说人物描写语言  描写学习的好词佳句   (1)描写学习态度的词语   勤奋刻苦认真专注钻研踏实勤恳虚心好学   发奋苦读脚踏实地不耻下问精益求精刨根问底废寝忘食手不释卷如饥似渴持之以恒一丝不苟   (2)专心学习的词语   聚精会神全神贯注屏息凝视目不转睛专心致志   津津有味掩卷沉思神情专注   (3)描写学习的佳句   小飞坐在座位上,埋头只顾写呀写呀,笔底下好像有源源不断的泉水涌流出来,用不到一节课的时间,一篇作文竟全写好了。   晓鸿恰好面对窗户坐着,午后的阳光射到她的圆脸上,使她的两颊更加红润;她拿笔的手托着腮,张大的眼眶里,晶亮的眸子缓慢游动着,丰满的下巴微微上翘——这是每当她想出更巧妙的方法来解决一道数学题时,为数学老师所熟悉、喜爱的神态。   每当我做作业时,笔尖沙沙响,好像小鸟在对我唱歌,又好像在鼓励我:“你要不怕困难,勇攀高峰。”   她站了起来,回答得那么准确,那么自然,那么流畅,似乎早有准备似的。   她抑扬顿挫地朗诵着,声调优美,娓娓动听,举座动容。   他这个调皮鬼,书念得太快了,劈劈啪啪,像是炒花生米一样。   娟娟用普通话朗读课文,声音脆生生,很是好听,连阳光也听得入了迷,偷偷地从窗口钻进了教室,落在她的书上,久久不愿离开。   我贪婪地读着书,如同一只饥饿的小羊闯进芳草嫩绿的草地。   她钻进浩如烟海的书籍里,如鱼儿进入了大海,忘记了时间的流逝。   他勉强打起精神,翻开书,开始就觉得一行行的字在上面活动起来,像要飞;后来觉得只是模模糊糊的一片,像一窝蚂蚁在纸上乱爬。   他又埋头写起作业来,屋里静悄悄的,只听到钢笔在纸上沙沙写字的声音。   同学们坐在教室里,聚精会神地听老师讲课,像几十株花儿在静悄悄地承受着辛勤园丁的浇灌。   琅琅的读书声从各个教室飞出来,像动人的童声大合唱,音符满天。  描写劳动的好词好句   (1)劳动动作的词语   整理收拾晾晒缝补清洗擦抹揉搓翻炒洗涤浇灌   大显身手洗洗涮涮挑挑拣拣干净利落手脚灵巧   心灵手巧笨手笨脚手忙脚乱手足无措手脚笨拙   (2)描写劳动心情、感受的词语   辛苦劳累辛劳轻松费劲吃力欣慰欣喜得意   喜出望外心花怒放兴致勃勃心满意足精疲力竭   (3)描写劳动成果的词语   大功告成香气扑鼻美味佳肴窗明几净一尘不染   井井有条整整齐齐干干净净洁净明亮有条不紊   (4)描写劳动的佳句   她把一叠馄饨皮儿都拿在左手心里,右手用筷子头挑一点馅儿,往皮儿里一裹,然后左一捏,右一捏,一只馄饨在我手中“诞生”了。   我拿起面皮,用筷子夹起馅,小心地放在面皮上,两手使劲一捏。只觉得粘乎乎的,仔细一看,“哎呀!”我不禁喊出声来——原来是我用力过猛,挤破了面皮儿,馅冒出来了。我赶紧“急救”,又从另一边冒出来了。我急忙又用另一块面皮儿裹住那一边,才算堵住了“漏洞”。我终于用三块面皮包了一个饺子。   她在脏衣服上打上肥皂,就“哼哧哼哧”地搓起来,一个个小肥皂泡儿从衣服上冒出来,一会儿就变成了一大堆白沫子。   她往窗玻璃上呵一口气,再用指甲蹭一蹭,一连串动作干净利落。   我先在锅里倒入少量的油,等油冒烟的时候,我赶紧把鸡蛋倒入锅中,只听见“嚓”地一声,鸡蛋在油锅里迅速泛起,它地边缘多像小姑娘裙子上的花边。   我把拖把在水池里涮了又涮,再拧干,然后弯下腰,前腿弓起,后退绷着,“哼哧哼哧”拖起地来。   轻飘飘的一根针,在我手里好像很重很重似的,每缝一针都让我费很大的劲儿,刚缝了几针就累得我开始冒汗了。   轮到我们钉了。我迫不及待地把线浸了唾沫,捻了捻。可是我一捻,把那几个小毛头捻得又细又长,穿针得时候,穿来穿去就是穿不进去。我只好把毛头拽下来才穿进去。接着,我在线得末端打上结,由于线上有唾沫,打结得时候,老是粘住手指,好不容易才把结打好。  描写人物的好词佳句   (1)描写人物外貌的词语   虎头虎脑眉清目秀面红耳赤白净柔嫩满面红光   满头银发目光炯炯双目如潭火眼金睛浓眉大眼   慈眉善目气宇轩昂高大魁梧英姿飒爽衣着得体   (2)描写人物表情的词语   眉开眼笑破涕为笑捧腹大笑笑逐颜开满面春风   洋洋得意和颜悦色悠然自得容光焕发神采飞扬   气势汹汹神情沮丧愁眉苦脸没精打采泪流满面   (3)描写人物心情的词语   心花怒放满心欢喜归心似箭心旷神怡心潮起伏   心悦诚服心事重重忧心忡忡心如刀绞悲痛欲绝   怒火中烧心惊胆战心慌意乱心急如焚心灰意冷   (4)描写人物的句子   她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛,就像两颗水晶葡萄。   这孩子黑虎头似的脸上,生着一对铜铃一般的大眼睛,十分精神。   他的眉毛时而紧紧地皱起,眉宇间形成一个问号;时而愉快地舒展,像个感叹号。   他那红嘟嘟地脸蛋闪着光亮,像九月里熟透地苹果一样。   他地耳朵白里透红,耳轮分明,外圈和里圈很匀称,像是一件雕刻出来地艺术品。   她那张小嘴巴蕴藏着丰富的表情:高兴时,撇撇嘴,扮个鬼脸;生气时,撅起的小嘴能挂住一把小油壶。从这张嘴巴说出的话,有时能让人气得火冒三丈,抽泣不止,有时却让人忍俊不禁,大笑不已。   李老师有一头漂亮得头发,乌黑油亮,又浓又密,她站在阳光下,轻轻地一摇头,那头发就会闪出五颜六色地光环 。   我地同学萧红,梳着一条大辫子,黑亮黑亮的,浓浓的眉毛下嵌着一双乌黑发亮的大眼睛,看起来蛮漂亮的。 心理活动的好词好句好段   1.描写“愤怒”的好词佳句   绝妙好词:   怒色怒号大怒激怒悲愤恼怒愤怒   讨厌憎恶惋惜惭愧内疚痛悔忏悔   愤慨憎恨发怒激愤愤然痛恨含怒   暴怒动怒狂怒气愤气恼   怒火中烧怒火满腔勃然火起勃然大怒火冒三丈   悲愤填膺无名火起怒火冲天恼羞成怒怒目切齿   怒气冲冲怒目而视怒形于色刻骨之恨恨之入骨   狂愤暴怒怒容满面愤怒至极众怒难犯千古之恨   怒气填胸怒目圆睁愤然大怒天怨人怒天怒人怨   切齿痛恨暴跳如雷   精美句子:   我没有动,心里愤愤地说“她这副丑相配我叫阿姨,我的姨妈个个端庄秀丽,哼!”   我感到自己的眼睛似乎在向外冒水,要不是当着那么多同学的面,我真会狠狠扇她一记耳光。   他在一昼夜里积压的怒气如火山一样爆发了。   牙齿咬得“格格”作响,眼里闪着一股无法遏制的怒火,好似一头被激怒的狮子。   仇恨,像怪兽一般吞噬着我的心,使我不思饮食,坐立不安。   辛辣味呛得我直翻白眼,恨得牙根直发麻,手指骨节痒,想揍他一顿。   他怒不可遏地吼叫着,这声音像沉雷一样滚动着,传得很远很远。   看着这景象,愤怒的人群如同涨满河槽的洪水,突然崩开了堤口,咆哮着,势不可挡地涌进了大厅。   2.描写“惊恐”的好词佳句   绝妙好词   惊慌惊吓惊险害怕惧怕畏惧怯懦惊愕   惊扰吃惊心惊胆战胆怯恐惧惊惶惊骇   提心吊胆失魂落魄做贼心虚惊慌失措胆战心惊   胆小怕事草木皆兵魂不附体心有余悸惊恐万状   精美句子:   我胆怯地低着头,不敢看爸爸那张阴云密布的脸。   我生怕舵轮滑掉,心突突地跳,手心里都出了汗。   他两眼发直,连连自语,又惊又怕,双腿也不听使唤,像筛糠似的乱颤起来。   望着满地的碎瓶胆片,我紧张得张开了嘴巴,呆呆地立在那儿,心里忐忑不安,万一爸爸回来发现了,准会狠狠批评我的。   他惶恐不安地看着我,嘴里就像含了一串冰糖葫芦,呜呜啦啦半天没说出什么来。   冉阿让大吃一惊,门臼的响声,在他的耳朵里,就和末日审判的号角那样洪亮骇人。   3.心理活动的好句好段   我的心绷得紧紧的.这怎么忍受得了呢?我担心这个年轻的战士会突然跳起来,或者突然叫起来.我不敢朝他那儿看,不忍眼巴巴地看着我的占有被活活地烧死.但是我忍不住不看.我盼望出现什么奇迹--火突然间熄灭.我的心像刀绞一般,泪水模糊了我的眼睛.   老师的关心,使我心里像打翻了五味瓶,真不是滋味.   我那颗忐忑不安的心越跳越快,我不敢往下想了XX激动的上言不搭下语~ 小说人物描写  前言   写作是一种创造性劳动,不仅要主题好,表现手法和词语也要运用得好,才会有好文章。好了,不多说废话。写文章就要大量的语言材料。你我都知,语言材料使用得是否恰当,在很大程度上影响文章的质量。   想借鉴这些东东,请多回复,整理起来很辛苦的。   [一]肖像类   *****************************************************   1、男人描写   *****************************************************   身材魁梧的男人。身材伟岸的男人。身躯凛凛的男人。身姿挺拔的男人。牛马高大的男人。牛高马大的男人。五大三粗的男人。膀阔腰粗的男人。虎背熊腰的男人。身强力壮的男人。健壮如牛的男人。骨架坚实的男人。钢铸铁浇的男人。犷悍的汉子,粗犷壮实的男人。粗壮矮实的汉子   瘦筋筋的男子。瘦嶙嶙的男人。瘦小枯干的男人。枯瘦的男人。瘦削的男人。文弱的男人。瘦弱的男人。未老先衰的男人   潇洒英俊的男子。仪表堂堂的男子。风度不凡的男子。风度翩翩的男人。英姿焕发的男人。气宇轩昂的男人。威风凛凛的男子汉。富有魅力的男子。成熟健美的男子。使年轻姑娘倾倒的男子   举止文雅的男人。文质彬彬的男人。举止安祥的男人。仪表端庄、举止稳重的男人。举止洒脱的男人。落落大方、气派豪爽的男人。倜傥不羁的男人。风【蟹】流倜傥的男人。举止豪放的男人   举止粗鲁的男人。举止粗野的男人。粗野无礼的男人。出言不逊的男人。口出浪言的男人。举止浮华的男人。举止轻狂的男人。举止猥鄙的男人   顶天立地的男子汉。敢作敢当的大丈夫。血气方刚的男子汉。在艰难困苦中屹然挺立的男子汉。铁骨铮铮、威武不屈的男子汉。骁勇无比的汉子。钢铁一般的硬汉子。心如铁石坚不可动的男子汉。敢于战天斗地的汉子。善良正直的男子汉。人穷志高的硬汉子。刚正不阿的硬汉子   碌碌无为的男人。不成气候的男子。没有一点男子气的男人。自甘平庸的男人   ************************************************************   ************************************************************   他身材魁梧,浓眉方脸,相貌威武。   他长得出奇的高大,往那一站,就像半垛城墙竖在那里。   这人四肢健壮,宽圆的肩膀,高挺的胸脯,结实得像钢桩铁柱一般。这是一个粗线条的汉子,浓眉大眼,皮肤黝黑,肩膀宽阔,身材高大,站着像一座石塔,跑起来有如一阵狂风。   他粗眉大眼,大鼻子、阔嘴巴,再加上大手大脚,模样很像个大猩猩。   他的黧黑的脸上已经有了风霜和劳累的皱纹,连胡须也特别清楚地显了出来。   那男子留着一头颓废的长发,长脸旁还有两个尖长的耳朵,活脱一股驴相。   这男人刚剃的光头油光铮亮,一件褂子敞着两襟,露出胖胖的大肚子,活像个花和尚。   这个瘦骨嶙嶙的男人,稀眉小眼,尖嘴猴腮,两块颧骨又高又尖,又青又紫,活像个僵尸。     那个男人又懒又呆,一年四季像是从来不洗脸,眼屎鼻屎结了老痂,叫人作呕。   ***********************************************   ***********************************************   [文学作品男人肖像]   ***********************************************   唐黎岘站在道边望着大汉,这个长得高大魁梧,敦敦实实好像半截黑塔,穿一件补了又补的破衣服,钮子全掉了,走一步衣襟一?;?一?;?的,他四方大脸,满嘴胡髭,一脸怒气,两眼红红的。   ===李云德《沸腾的群山》   后面的一个人,身子又粗又大,紫红脸皮,眼睛特别大,眉毛又粗又黑,头上包一块粗布手巾,白布衣服被汗水渍成黑的了,系一条腰带,敞开衣襟,露出一片黑毛胸脯,裤子挽到膝盖上,泥腿泥脚,满身黄土。。。。。。     ===马峰、西戎《吕梁英雄传》   他五短身材,赤红脸,高鼻梁,,一双细长眼睛,炯炯有神,看去有五十上下年纪,说话声音像敲钟,走起路来,满身是劲,显出一副久经劳动锻炼矫健的劲儿。   ===李准《参观》   那结实模样就像是用生铁铸成的一般,宽大的肩膀,闪披着一件带补丁的破蓝布夹袄,土布对襟敞着扣子,露出毛茸茸红铜似的胸膛,饱经风霜的黑瘦四方脸满是青丛丛的胡楂子。他微笑地紧闭着阔嘴巴,用他那忠厚亲热的眼光向大家看看,伸出铁钳似的大手,一把抓过板凳来。。。。。。   ===雪克《战斗的青春》   他的脑门、肩膀、胸脯、手掌,样样都显得特别宽。初看上去,他似乎有点粗俗,有点土头土脑,但要是认真的注意他那双炯炯的摄人魂魄的眼睛,聪明的人一定看出这是个不同凡响的人物。     ===高云览《小城春秋》   炕上坐着一个五十二三岁的瘦个子人;身子虽瘦,骨架很大,显得很剽悍,那张有几颗俏麻子的脸,总是白净净的,黑眉亮眼鼓鼻梁,可以看出,他年轻的时候,是个满风【蟹】流的男子。   ===浩然《艳阳天》   孔志德先生是个络腮胡子,大大方方的国字脸,阔鼻子,走起路来跨八字步,在学校里以善唱昆曲闻名。   ===王西彦《兽宴》   他老了,真是老了。他的嘴唇上下蓄着杂乱的胡须,突出的前额和眼角上刻满了深密的皱纹,里面像是藏着无数的苦难和惊险。那双本来发着倔强光芒的眼睛,添上许多倦困和呆滞的成份。他的背有点驼,看起来还健壮。他穿得很褴褛,那饱经风霜粗糙的脸上,到处有着痛苦的痕迹,但却没有颓丧的表示。从他的动作上,发现不了一点迟钝、衰弱的表示,依然是刚健有力的。     ===冯德英《苦菜花》   人家看到他那种人都会喊一声好家伙!肩头很宽,胸部很发达,肌肉暴突,方方的手非常厚实,手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。   ===法、巴尔扎克《高老头》   这个令人费解的人长得一表人材,灵活机智,体格健壮得像白杨树,雪白的皮肤,棕色的胡子和头发,在阳光下犹如黄金一般闪闪地发光。   ===法、左拉《磨坊之役》   要碰见一个比他更褴褛的过路人是很不容易的了。他是一个中等身材的人,体格粗壮,正在盛年,可能有四十六或四十八岁。一顶皮檐便帽压齐眉心,把他那被太阳晒黑、淌着大汗的脸遮去了一部分。从他那领上扣一个小银锚的黄粗布衬衫里露出一部分毛茸茸的胸脯,他的领带扭得象根绳子,蓝棉布裤也磨损不堪,一个膝头成了白色,一个膝头有了窟窿;一件破旧褴褛的老灰布衫,左右两肘上都已用麻线缝上了一块绿呢布;他背上有只布袋,装得满满的也扣得紧紧的;手里拿根多节的粗棍,一双没有穿袜子的脚踩在两只钉鞋里,光头,长须。 汗、热、奔走和徒步旅行替那潦倒的人添上了一种说不出的狼狈神情。 他的头发原是剃光了的,但现在又茸茸满头了,因为又开始长出了一点,还好象多时没有修剪过似的。   ===法、雨果《悲惨世界》   繁重的工作的压迫,把鹤群先生磨折得十分憔悴。蓬松的、有些花白的头发,盖着一副瘦削的、苍白的、戴着很深的近视镜的脸,好像一个患着贫血症的人。   ===骞先艾《迁居》   那挑夫是个矮个子,脸儿黑生生的,眉毛很浓,大约四十来岁,敞开的白土布褂子露出鲜红的背心。。。。。他把褂子脱掉了,光穿着红背心,现出健美的黑黝黝的肌肉。。。。。他浓眉一抬,咧开嘴笑了,露出洁白的牙齿。   一人是老头子,一部白胡须直垂至胸,但面皮红润泛光,没半点皱纹。另一个是四十来岁的中年人,矮矮胖胖,是个秃子,后脑拖着条小辫子,前脑如剥壳鸡蛋。     就在此时,店门口脚步声响,走进七名大汉来。都是光着上身,穿了牛皮裤子,辫子盘在头顶,全身油腻不堪,晶光发亮,似是用油脂至顶至腿都涂满了。七人个个肌肉虬结,胸口生着髭髭黑毛,伸出手来,无不掌巨指粗。七人分坐两张桌子,大声叫囔:“快拿酒来,牛肉肥鸡,越快越好!”     *************************************************   *************************************************   [著名典型人物男人肖像中国]   *************************************************   [刘备]那人不甚好读书;性宽和,寡言语,喜怒不形于色;素有大志专好结交天下豪杰;生得身长七尺五寸,两耳垂肩,双手过膝,目能自顾其耳,面如冠玉,唇若涂脂;中山靖王之后,汉景帝阁下玄孙:姓刘,名备,字玄德。   [张飞]随后一人厉声言曰:“大丈夫不与国家出力,何故长叹?”玄德回视其人:身长八尺,豹头环眼,燕颔虎须,声若巨雷,势如奔马。玄德见他形貌异常,问其姓名。其人曰:“某姓张,名飞,字翼德。。。。。”   [关羽]正饮间,见一大汉,推着车子,到店门首歇了;入店坐下,便唤酒保:“快斟酒来吃,我待赶入城去投军。”玄德看其人:身长九尺,髯长二尺;面如重枣,唇若涂脂;丹凤眼,卧蚕眉:相貌堂堂,威风凛凛,玄德就邀他同坐,叩其姓名,其人曰:“吾姓关,名羽,字长生,后改云长,河东解良人也。。。。。。”   [诸葛亮]玄德见孔明身长八尺,面如冠玉,头戴红纶巾,身披鹤氅,飘飘然有神仙之概。   [宋江]看那人时,怎生模样?但见:眼如丹凤,眉似卧蚕。滴溜溜两耳悬珠,明皎皎双睛点漆。唇方口正,髭须地阁轻盈;额阔顶平,皮肉天仓饱满。坐定时浑如虎相,走动时有若狼形。年及三旬,有养济万人之度量;身躯六尺,怀扫除四海之心机。。。。。志气轩昂,胸襟秀丽。刀笔敢欺萧相国,声名不让孟尝君。   [武松]身躯凛凛,相貌堂堂。一双眼光射寒星,两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔,有万夫难敌之威风;语话轩昂,吐千丈之志气。心雄胆大,似撼天狮子下云端;骨健筋强,如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主,真是人间太岁神。   [范进]落后点进来一个童生来,面黄肌瘦,花白胡须,头上戴一顶破毡帽。广东虽是地气温暖,这时已是十二月上旬,那童生还穿着麻布直裰,冻得乞乞缩缩,接了卷子,下去归号。周学道看在心里,封门进去。出来放头牌的时节,坐在上面,只见那穿的童生上来交卷,那衣服因是朽烂了,在号里又扯破了几块。   [贾宝玉]头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙戏珠金抹额,一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭缎排穗褂,登着青缎粉底小朝靴;面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,鼻如悬胆,睛若秋波,虽怒时而似笑,即瞋视而有情;顶上金螭缨络又有一根五色丝绦,系着一块美玉。   宝玉即转身去了。一时回来,再看,已换了冠带:头上周围一转的短发,都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角,身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈,宝玉,寄名锁,护身符等物,下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋。越显得面如敷粉,唇若施脂,转盼多情,语言常笑。天然一段风骚,全在眉梢,平生万种情思,悉堆眼角。看其外貌最是极好,却难知其底细。   [孔乙己]孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。他对人说话,总是满口之乎者也,教人半懂不懂的。因为他姓孔,别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里,替他取下一个绰号,叫作孔乙己。     [阿Q]阿Q“先前阔面”,见识高,而且“真能做”,本来几乎是一个“完人”了,但可惜他体质上还有一些缺点。最恼人的是在他头发上,颇有几处不知起于何时的癞疮疤。。。。。。一犯讳,不问有心与无心,阿Q便全疤通红的发起怒来,估量了对手,口讷的他便骂,气力小报他便打;然而不知怎么回事,总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针,大抵改为怒目而视了。     [吴荪甫]车厢里先探出一个头来,紫酱色的一张方脸,浓眉毛,圆眼睛,脸上有许多小疱。。。。。。他大概四十岁了,身材魁梧,举止威严,一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。     [骆驼祥子]他没有什么模样,使他可爱的是脸上的精神。头不很大,圆眼,肉鼻子,两条眉很短很粗,头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉,脖子可是几乎与头一边儿粗;脸上永远红扑扑的,特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤-----小时候在树下睡觉,被驴啃了一口。他不甚注意他的模样,他爱自己的脸下正如他爱自己的身体,都那么结实硬棒;他把脸仿佛算在四肢之内,只要硬棒就好。是的,到城里以后,他还能头朝下,倒着立半天。这样立着,他觉得,他就像一棵树,上下没有一个地方不挺脱的。   [南海鳄神]第一眼便见到他一个脑袋大得异乎寻常,一张阔嘴中露出白森森的利齿,一对眼睛却是又圆又小,便如两颗豆子,然而小眼中光芒四射,向段誉脸上骨碌碌的一转,段誉不由得打了一个寒噤。但见他中等身材,上身粗壮,下肢瘦削,颏下一丛钢刷般的胡子,根根似戟,却瞧不出他年纪多大。身上一件黄袍子,长仅及膝,袍子子是上等锦缎,甚是华贵,下身却穿着条粗布裤子,污秽褴褛,颜色难辨。十根手指又尖又长,宛如鸡爪。段誉初见时只觉此人相貌丑陋,但越看越觉他五官形相、身材四肢,甚而衣着打扮,尽皆不妥当到了极处。   南海鳄神怒极,一张脸又转成焦黄,裂开了阔嘴,露出满口利齿,便如要扑上来咬人一般,   [段正淳]只见这紫袍人一张国字脸,神态威猛,浓眉大眼,肃然有王者之相,见到儿子无恙归来,三分怒色之外,倒有七分喜欢。   *******************************************************   *******************************************************   [著名典型人物男人肖像外国]之一   *******************************************************   [巴扎罗夫]这是一张瘦长脸,宽广的前额,朝下尖的鼻子,大而带绿色的眼睛,红黄色的下垂的胡须;一个安静的微笑使他的脸庞显得有了光彩,而且表现出他的自信力和聪明来。   ===俄、屠格涅夫《父与子》   [皮却休]他中等身材。他那匀称纤细的躯干和宽阔的肩膀表明他生有一副强健的体格,能经受流浪生活的种种艰苦和气候的变化,也挡得住京城放纵的生活和内心的狂风暴雨。他那件沾满尘土的丝绒上衣只扣住底下两个钮扣,露出白得耀眼的衬衫,显示了上等人的洁癖。他那副弄脏了的手套是特地为他那双贵族的小手定制的;当他把一只手套脱下时,他那苍白的手指的纤细样儿不禁使我吃惊。他走起路来懒洋洋的,显出满不在乎的样子,但我发现他并不摆动两手,------这是一种内向性格的可靠标志。。。。。。当他坐在板凳上时,他那挺直的躯干弯了下来,仿佛背上没有骨头似的;他全身的姿态现出神经衰弱的梯子;他的坐相极象巴尔扎克笔下那个三十岁的风骚女人在酣舞之后坐在鸭绒软椅里那样。乍看他的相貌,我估计不会超过二十三岁,接着我又觉得他至少三十了。他的微笑带点孩子气。他的皮肤象女人的一样细嫩;天生卷曲的淡黄头发漂亮地勾勒出苍白高贵的前额,额上交错的皱纹只有用心观察才能发现,但在愤怒和内心激动时就比较清楚。他的头发颜色很淡,胡子和眉毛却是黑黑的,这是血统纯粹的标志,就象黑鬃黑尾的白马一样。为了完成这幅肖像,我还要说明:他的鼻子稍微有点翘,牙齿白得耀眼,眼睛是栗壳色的,------关于这双眼睛我还得说几句。   第一,当他笑的时候,他的眼睛并不笑!你们没有在别人身上发现过这种怪事吗?。。。。。。这是脾气很坏或者经常抑郁寡欢的标志。这双眼睛在半垂的睫毛下闪出磷火一样的光芒,------如果可以这样形容的话。这种光芒不是内心热烈或者想象丰富的反映,这是类乎纯钢的闪光:耀眼,但是冰冷。他的瞥视短促而尖锐,蛮横地打量着对方,给人留下不愉快的印象;要不是他的神气那样冷静,就会显得更加傲慢无礼了。。。。。。总的说来,他长得很不错,具有上流社会女人所特别喜欢的那种出色的相貌。   ===俄、莱蒙托夫《当代英雄》   [泼留希金]从他的脸上,看不出一点特色来。和普通的瘦削的老头子,是不大有什么两样的;不过下巴凸出些,并且常常掩着手帕,免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞,在浓眉底下转来转去,恰如两匹小鼠子,把它的尖嘴钻出暗洞来,立起耳朵,动着胡须,看看是否藏着猫儿或者顽皮的孩子,猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思。根知道他的睡衣究竟是什么底子,只好白费力;袖子和领头都非常龃龉,发着光,好象做长靴的郁赫皮;背后并非拖着两片的衣裾,倒是有四片,上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫名其妙的东西,是旧袜子,是腰带,还是绷带呢,不能断定。但决不是围巾。   ===俄、果戈里《死魂灵》   [于连]他的两腮红红的,两目低垂着。他是一个十八岁到十九岁间的少年,表面看来,文弱、清秀,面貌不同寻常。他的鼻子好象鹰鼻,两眼又大又黑。在宁静的时候,眼中射出火一般的光辉,又好象熟思和探寻的样子,但是在一转瞬间,他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。他的头发是深栗色的,垂得很低,只看得见一点儿额头,在他生气的时候,更显得他有坏性情。人类的面貌,变化无穷,也许他的有点突出,有点不同凡响,有使人感动注意的特征。他的身体纤弱革(蟹)命家端正,看起来他不是强壮有力的人,而是柔和的人。在他的幼年时代,他的面容,时时都浸在沉思里面,灰白而无人色。因此他父亲总以为这个儿子是养不活的。纵令能够活起来,也是家庭当中一个很大的累赘。他是全家怨恨嫌厌的对象。     ===法、司汤达《红与黑》   [加西莫多]他的全身差不多就是一个滑稽像。一个巨大的头颅上长满着红色头发;两个肩膀之间隆起着一个驼背,当他摇摆时,从前面都能看得出来;两股和两腿看起来奇怪极了,好象他们只能用膝盖动作;从前面看去,好象是两把镰刀,刀柄同刀柄相联起来;两脚肥大,两手粗壮;而且,在种种的畸形之中,有一种不容怀疑的坚强、严肃、勇敢态度;对于那希望“强力”也能象“美”一样是从和谐产生出的永恒的定律,要算是一个奇特的例外。这就是民众将要献出的愚人之王。   他看起来仿佛一个被打碎了而没有好好拼拢来的巨人像。   当这个怪物出现在小礼堂的门限上,无表情,又胖又矮,身体的高度和宽度差不多,象一个伟大的人物所说,“下部是方方的”,从他一半红色一半紫色,散缀着银色的钟型花纹的衣服上,特别是从他十足的丑陋上,观众立刻就认出他是谁,同声喊道:“这是加西莫多,那个敲钟人!。。。。。”   ===法、雨果《巴黎圣母院》   [冉阿让]他走去坐在炉边,把那两只累伤了的脚伸到火前。一阵香味从锅里冲出。他的脸仍被那顶压到眉心的便帽半遮着,当时所能辨别出来的只是一种若隐若现的舒适神情,同时又掺杂着另外一种由于长期苦痛而引起的愁容。   那是一副坚强有力而又忧郁的侧影。这相貌是稀有的;一眼看去象是谦卑,看到后来,却又严肃。眼睛在眉毛下面炯炯发光,正象荆棘丛中的一堆火。     ===法、雨果《悲惨世界》     *************************************************   *******************************************************   [著名典型人物男人肖像外国]之二   *******************************************************   [高老头]虽然高里奥的眼角向外翻转,又是虚肿又是往下掉,他常常要用手去抹,她觉得这副相貌还体面,讨人喜欢。他的多肉而突出的腿肚子,跟他的方鼻子一样暗示他具备伏盖寡妇所重视的若干优点;而那张满月似的,又天真又痴呆的脸,也从旁证实。。。。。每天早晨,多艺学校的理发匠来替高里奥把头发扑粉,梳成鸽翅式,在他的低额角上留出五个尖角,十分好看。虽然有点儿土气,他穿扮得十分整齐,倒起烟来老是一大堆,吸进鼻孔的神气表示他从来不愁烟壶里会缺少玛古巴。   ===法、巴尔扎克《高老头》   [老葛朗台]至于体格,他身高五尺,臃肿,横阔,腿肚子的圆周有一尺,多节的膝盖骨,宽大的肩膀;脸是圆的,乌油油的,在痘瘢;下巴笔直,嘴唇没有一点儿曲线,牙齿雪白;冷静的眼睛好象要吃人,是一般所谓的蛇眼;脑门上布满皱裥,一块块隆起的肉颇有些奥妙;青年人不知轻重,背后开葛朗台先生的玩笑,把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。。鼻尖肥大,顶着一颗满是血筋的肉瘤,一般人不无理由的说,这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾,显出他有计划的诚实,显出他的自私自利,所有的感情都集中在吝啬的乐趣,和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上。而且姿势,举动,走路的功架,他身上的一切都表示他只相信自己,这是生意上左右逢源,养成的习惯。所以表面上虽然性情和易,很好对付,骨子里他却硬似铁石。   ===法、巴尔扎克《欧也妮、葛朗台》   [堂吉诃德]堂吉诃德满面伤痕,满腹懊丧。他还包着纱布,带着斑疤----上帝没有在他脸上打下手印,却是猫儿在那里留下了爪痕;这种灾难也是骑士生涯里免不了的。   。。。。。。他身上裹着黄缎子床单,头上戴一顶睡帽,脸和胡须都包扎着-----脸是因为抓伤了,胡须是因为要卷得它往上翘,那副怪模样简直难以想象。   ===西、塞万提斯《堂吉诃德》   [牛虻]他是一个瘦削的小伙子,不大象三十年代英国中等阶级的年轻人,倒象十六世纪人物画里的意大利少年。从那长长的睫毛,敏感的嘴角,直到那纤小的手和脚,他身上的每一部分都显得过分精致,轮廓过分鲜明。要是静静地坐在那儿,人家准会当他是一个女扮男装的很美的姑娘;可是一行动起来,他那柔软而敏捷的姿态,就要使人联想到一只驯服了的没有利爪的豹子了。   ===爱尔兰、伏尼契《牛虻》   [瑞德]一个完整的男人,一个四肢健全、五官俱在的男人,他既没有因痛苦而脸色苍白,也没有被疟疾折磨得皮肤焦黄,却显得营养很好,健康强壮,这让人看着多么舒服啊!而且他穿着讲究,上衣和裤子是用同样的料子做的,非常合身,不像别人穿的那样要不松松垮垮,要不就绷得紧紧的迈不开步,而这套衣服还是新的,一点也不显旧,不像别人那样连肮脏的皮肉和毛茸茸的腿都露出来了。他好像对世界上的事漠不关心,这种态度在现时本身就足以令人惊讶了,因为别人都是满脸忧虑、阴沉和神思恍忽的表情呢。他那褐色的脸膛是温和的,而那张嘴,那张唇红齿白、像女人的嘴一样轮廓鲜明富于肉感的嘴,当他搀扶她上马车时,更浮出随随便便的微笑,动人极了。   他自己也上了车,坐在她身旁,这时他高大身躯的肌肉在熨得很好的衣服里显得饱满匀称,而且很吸引人,像往常那样,仿佛受到了冲击似的,她感觉到了巨大的魅力,她望着他衣服下边鼓出的那副有力的肩膀,那充满诱感的令人不安的肩膀,不由得害怕起来,他的身体显得多么壮实而坚韧,这同他那敏锐的思想一样是很不寻常的。他浑身洋溢着一种轻松优美的力量,平静时像一只黑豹洋洋懒懒地躺在阳光下,机警时就像这只豹子正准备一跃而起向前猛扑。   ===美、玛格丽特·米切尔《乱世佳人》   ************************************************   ************************************************   2、女人描写   ************************************************   丰满健壮的女人。身形富态的女人。体态丰腴的女人。肥胖臃肿的女人。像只东瓜般的胖女。   细个儿人的女人。细挑身材的女人。   秀外慧中的女人。眉眼俊俏的女人。漂亮健美的女人。艳丽迷人的女人。模样周正的女人。窈窕动人的女人。风韵犹存的女人。雍容华贵的女人。   形容干瘦的女人。干瘪瘦削的女人。瓦刀脸的女人。颧骨高耸的女人。面相凶狠狡黠的女人。怪模怪样的女人。面目丑陋的女人。母夜叉般的女人。容颜衰老的女人。眼角已堆上鱼尾纹的女人。   眼里含笑的女人。樱唇含笑、俊目流盼的女人。喜笑颜开的女人。满面春风的女人。无忧无虑的女人。终日笑盈盈的乐天派女人。心里荡漾着喜悦的女人。被春风吹暖了心的欢乐的女人。   仁慈和蔼的女人。慈眉善目的女人。谦恭和善的女人。心地善良的女人。宽厚仁慈的女人。待人厚道的女人。平心静气的女人。心平气和的女人。   强颜欢笑的女人。愁眉紧锁的女人。   深明大义的女人。心灵美好的女人。品行高洁的女人。情操高尚的女人。像圣洁的女神般的女 人。冰清玉洁的女人。德才兼备的女人。宠辱不惊的妇女。开朗、豁达的女人。贤淑温馨的女人。表里如一的女人。柔中有刚的女人。沉毅果断的女人。自珍自爱的女人。洁身自好的女人。   手脚勤快,利索能干的女人。动作灵巧干练的女人。心灵手巧的女人。勤劳俭朴的女人。起早贪黑不嫌劳累的女人。   慌手慌脚、不知所措的女人。慢手慢脚、做事拖延的女人。动作迟钝笨拙的女人。手脚不勤的女人。好吃懒做的女人。   **********************************************   **********************************************   口齿伶俐、能说会道的女人。谈笑自若的女人。谈吐文雅的女人。说话委婉的大嫂。爱说爱笑的女人。爱说俏皮话的女人。   喜说闲言碎语的女人。说东道西的女人。指手画脚的女人。贫嘴贱舌的女人。搬弄是非的长舌妇。爱管闲事的饶舌女人。信口雌黄的女人。恶言伤人的女人。帮腔且势的女人   驯顺体贴的女人。百依百顺的女人。绵羊般温顺的女人。   心情抑郁的女人。郁郁寡欢的女人。多愁善感的女人。悲天悯人的女人。怅然若失的女人。自怨自艾的女人。颓唐失神的女人。心里空荡荡的女人。心里空落落的女人。忍气听命的女人。忍气吞声、逆来顺受的女人。贫病交迫、心力交瘁的女人。孤苦伶仃的妇人。可怜巴巴的女人   心灰意懒的失恋女子。神思恍惚的失恋女子。刺激过深、感情麻木的失恋女子。对生活淡漠的失恋女子。一片痴情、抱恨终身的女子。   不屈服于命运摆布的女人。敢于同命运抗争的坚强女子。自强、自立、自尊、自爱的新女性。   骄横撒泼的女人。散漫放荡、寡廉鲜耻的女人。蛮不讲理、不可理喻的女人。肆无忌惮的泼妇。令男人讨厌的女人。酗酒、吸毒的女人。极度虚荣的女人。   妖里妖艳的女人。搔首弄姿的风【蟹】流女人。娇媚轻狂的女人。卖弄风情之女子。卖弄风骚的女人。妖形怪状满身骚气的女人。打情骂俏故作媚态的女人。举止轻浮的女人。举止轻狂的女人。举止轻佻的女人。以色相勾引男子的女人。用花言巧语灌迷魂汤的女人。笑容荡漾富有诱惑力的女人。朝秦暮楚的女人。水性杨花的女人。人尽可夫的女人。伤风败俗的女人。   **************************************************   **************************************************   她是一个窈窕的小妇,长得丰满合度,五官端正,秀气美丽。   她衣着考考究,举止娴静,像个贵夫人。     她端庄大方,容貌美丽,性情淑静而温存。   她体态柔美,瓜子脸,眉清目朗,是个风姿秀逸的女人。   她一对漆黑的大眼睛流露出热情的火焰。   她三十四五岁,风度迷人,倒退十年,她一定是个漂亮的小女子。   她身上无一处不显现出女性之美。   她肌肤丰满,身段匀称,姿态动人。   她那略带点西方风味的俏丽容颜与无可挑剔的风度,同那举世闻名的希腊爱神的雕像有很多相似之处。   她美得端庄典雅,像神一样,给人一种可望而不可即的感觉。   她面容姣好,身材匀称,服装虽不大讲究,但风貌楚楚,十分动人。     她个儿不高,但身材匀称,留着两条随便扭成的短辫,含着十分甜蜜的微笑,模样儿是好看的。     她是那样令人耀眼,那样娉娉,另有一番风韵。她有令人心醉的眼睛,细腻白嫩的皮肤,金黄的头发和迷人的声音。   她长得窈窕,走起路来沉静而且漂亮,讲起话来带着一种平静的感情。   她风姿绰约,眼睛像两颗黑而亮的珠子,含着无限深情。   那金色的长发,深蓝的眼睛,嫩白的皮肤,隆起的胸脯,优美的曲线,一切是那样和谐、协调。   她的脸庞生得端端正正,经过加意修饰、浓施脂粉以后,更加艳丽。   ************************************************   她脸色苍白消瘦,面带病容,像一朵正在萎谢的鲜花。   在口角眉目间的微笑中,她已经带有一种佳人迟暮的样子。     她有一头漆黑的浓发,一双水汪汪的眼睛,面庞美丽而凄哀。     她的头发已经花白,失去了光泽,那微微凸起的眼泡,清癯的颧部和额头的皱纹印记着她长期的操劳。   ************************************************   那女人面目丑陋,身材粗壮,活像个母夜叉。   她高颧骨,薄嘴唇,凶气逼人。   她的身上隐藏着一股子泼辣的傲气。   她翘起的上唇和眉里眼里露出的神气,表明她是个泼辣、大胆的女人。   这女人嘴巴子利得像把刀,骂起人来剜心撕肺的话一串串往外飞,又尖酸又刻薄。   ***********************************************   ***********************************************   [文学作品女人肖像中国]   ***********************************************   揭去方巾,见那新娘子辛小【蟹】姐,真有沉鱼落雁之容,闭月羞花之貌;人物又标致,嫁妆又齐整。匡超人此时恍若亲见瑶宫仙子,月下嫦娥,那魂灵都飘在九霄云外了。   ===《儒林外史》   容貌似海棠滋晓露,腰肢如杨柳袅东风,浑如阆苑琼姬,绝胜桂宫仙姊。   ===《水浒传》   流动的眼睛,软润的颔颊,玉葱似的鼻,柳叶似的眉,桃绽似的唇,衬着蓬乱的头发。。。。。。她的身体,修短也很合度。从她口里发出来的声音,都合音节,就是不懂音乐的人,一听了她的放,也能得着许多默感。     ===许地山《缀网劳蛛》   她不是轻灵纤巧的玉器,不是妩媚妖冶的玫瑰,不是淡雅清幽的工笔。她,像一尊刀凿斧削的石雕,像一株花枝遒劲的秋菊,像一幅大气磅礴的泼墨。她,美得健壮,美得豪放,美得粗犷。。。。。   李艺花面对跳池,灵感涌涌而动。她,不再是“沉甸甸”了,轻轻地抬起双臂,猛然间踏动跳板,像驾起祥云,高高的飞向空中了,又是闪电般的翻腾。又是闪电般打开。又是闪电般入水,呵,灵感融化在水中。掌声澎湃在心中。   ===吴达成、吴晓民《芭蕾,钟情于中国》   她的身子不很高,也不胖,满身的骨胳却很宽大。手膀子上和腿上的筋肉,鼓得很高,一看就知道是可以和壮年男人比气力的结实女人。旧蓝布头巾覆盖着又密又粗的满头黑发。脸上已经刻出了许多带黑轮的细小的皱纹。皮肤是棕黑色,显出长年的曝晒和风吹雨打的深度,看样子,该是四十好几的人了。   ===彭慧《巧凤家妈》   姚莲英大大方方地站将起来。这是个穿件大襟短棉袄的中年妇女,一张长方形的脸孔,大眼大鼻,额上有一条紫色的伤疤;她那双手也是粗粗大大的,是那种做惯田里活的手。   ===王西彦《春回地暖》   月桂生得秀气,细皮嫩肉不像乡下人;她胆子小,脸皮薄,一见生人就脸红,羞答答的不抬眼皮儿,难得一开口,轻声细语,笑不露齿。可是她在女红针线上是一把巧手,做饭炒菜是一把能手,拔苗薅草是一把快手,居家过日子是一把好手。   ===刘绍棠《柳伞》   头上梳个笤帚把,下边两只粽子脚,沏茶做饭、碾米磨面、端汤捧水、扫地抹桌。。。。。从早起倒尿壶,到晚上铺被子,时刻不离,唤着就到;见个生人,马上躲开。   ===赵树理《孟祥英翻身》   这是个四十来岁的女人,描着眉,搽着粉,头发梳得光溜光溜,真是蝇子飞上去也能滑倒。。。。。这女人,一年四季横草不拿竖草不拈,整天起来游门窜户,到处翻嘴饶舌播弄是非。。。。   ===马烽《刘胡兰传》   我吃了一吓,赶忙抬起头来,却见一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里的细脚伶仃的圆规。   ===鲁迅《故乡》   翠云半老了。脸色苍黄,一副憔悴的形容,令人容易猜想到她的过去的浪漫史上去,纤长的身体,瘦得很,一双狭长的眼睛里常有盈盈的两泓清水浮着,梳装也非常潦草,有几条散乱的发丝挂在额上,穿的是一件天青花缎的棉袄,花样已不流利了,底下量一条黑缎子的大脚裤。   ===郁达夫《秋柳》   周繁漪迎面走进。她的脸色苍白,原则问题轮廓很美。眉目间看出来她是忧郁的。郁炽的火燃烧着她,她的眼光时常充满一个年轻的女人失望后的痛苦与怨望。她经常抑制着自己。。。。。。然而她的外形是沉静的,她像秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁。她觉得自己的夏天已经过去,自命的晚霞就要暗下来了。     ===曹禺《雷雨》   只见这三姐索性卸了妆饰,脱了大衣服,松松的挽个鬏儿;身上穿着大红小袄,半掩半开的,故意露出葱绿抹胸,一痕雪脯;底下绿裤红鞋,鲜艳夺目;忽起忽坐,忽喜忽嗔,没半刻斯文,两个坠子就和秋千一般。。。。   ===《红楼梦》   于是,大奶奶的形象又现在他的眼前;肥胖的身体,大肚皮,像一个屠夫。一双大眼睛向外凸着,头上梳着个鸭尾巴,走起路来一颠颤一颠颤的,像是寺院里守门的煞神。   ===梁斌《播火记》   那人睁开眼来,蓦见一张芙蓉秀脸,双颊晕红,星眼如波,眼光中又是怜惜,又是羞涩,当前光景,宛在梦中,不禁看得呆了   ===金庸《射雕英雄传》   十九岁的高三女学生戴晓蕾过来了。与她的同龄人相比,她显得格外地高挑,一张狐狸脸,小胸脯一挺一送,好像衣服里头藏了两只小兔;她穿着裙子和衬衫,身体在微风中摆动如柳,双脚与众不同地呈外八字走路,走的是舞蹈家的步态。     ===池莉《来来往往》   ***********************************************   ***********************************************   [文学作品女人肖像外国]   ***********************************************   接生婆弓着,颤抖地走出来,她穿一件所谓的衣服-----白色的破短衫,紧绷在身上,身上的肉简直要从短衫里挤出来,活象展示出的一种难看的、廉价的商品。她昂着头,卷着袖走近白利赫,这副模样真好象走进摔跤场似的。她用一种沙哑的命令式的口气,开始向他发号施令,提出种种要求来了。     ===埃、台木尔《夏天的假日》   她是一个普通农妇,不过四十来岁,满脸细细的皱纹,仿佛只要轻轻一搓,就会消失得一干二净似的。鬓角上已经有了白发,脸色发灰,白天的月亮一般就是这样的颜色。苍白的嘴唇上有一道道的横裂口,手背上清晰地露头青筋,手指节上好象几天前才刚刚摘下很紧的戒指和宝石圈。她的目光里有一种奇怪的神色,仿佛她想认出谁来而又无法认出来那样。在官员们走近的时候,妇人惊奇地苦笑一下,这个笑好象是偶然挂在她的嘴唇上,而眼看着又要掉在地下摔坏似的。她的嘴唇上的无数裂口不住地往外流血。   ===巴基斯坦、卡斯米《当兵的儿子》   她在三十上下。皮肤很白净,脸胖得好象血色也穿不过她的面颊似的。眉毛差不多完全没有,可是在眉毛的地位上,有两条微微隆起的发亮的线条,疏疏朗朗地地长着不多根亮晶晶的毛。眼睛淡灰而质朴,和脸上的整个表情一样;手很白净,但是粗糙,蓝色的血管象一个个大的结子似的凸出在外面。   衣服紧紧地裹在她的身上,分明她并不使用任何技巧,甚或多穿一条裙子来使臀部显得大、腰身显得细。因此,甚至穿着衣服的她的上半身,在不披围巾时,若供画家或者雕刻家作坚实、健康的胸脯的模特儿,仍能不失其质朴。她的衣服,同漂亮的披巾一比,显得又旧又破。   ===俄、冈察洛夫《奥勃洛摩夫》   妇人约二十岁,惊人的美貌。她穿着一件华丽的、蓝色的、衬皮的短装,头上蒙着一块白缎头帕,在颏下结着。她双眼下垂地走着,一种郁郁的端庄神气弥漫着她的整个姿态,而且生动地、伤心地反映在她那脸庞的孩子似的柔和线条的美妙外形上。   ===俄、陀思妥耶夫斯基《女房东》   “容我把内人介绍给你们,”-----他从莫斯科回来,说着这话,便把一个蓝眼,痴胖,头发卷曲,头向侧斜的洋娃放在自己面前。他的妻子具着玩具一样的小尺寸,但是做得有点特别的真切,这在耶可夫的眼里给她添上了非真正女人的样子,却和一个瓷器的人型相仿,这人型塑在奥莱克谢意叔父心爱的钟上,它的头打碎了,粘得稍稍斜些;钟放在镜架上面,那瓷像背着人,朝镜里看望。米郎宣布他的妻子叫安娜,十八岁。。。。。。   ===前苏、高尔基《家事》   她发胖了,身子变粗了,从现在这位身强力壮的母亲身上,已经很难找到当初那个苗条活泼的娜塔莎来了。她的面部轮廓已定型了,神情娴静、温柔而开朗,她的脸上已没有先前那种赋予她特殊魅力的洋溢着热情的青春活力了。现在只能看到她的外貌和体态,完全看不到她的灵魂了。她只是一位强壮、美丽和多子女的母亲,难得看到她从前的热情的火焰。现在,只有当丈夫回家,孩子病愈,或者跟玛丽亚伯爵夫人一起回忆安德烈公爵(她在丈夫面前从不提安德烈公爵,认为他会吃醋),或者偶而兴致突发唱起歌来(她婚后已不再唱歌),只有在这些时候,她才会重新燃起热情。而当昔日的热情偶尔在她美丽丰满的身体里重新燃烧时,她就显得格外富有魅力。   ===俄、列夫、托尔斯泰《战争与和平》   巴狄斯丁姑娘是个身材瘦长、面貌清癯、性情温厚的人儿,她体现了“可敬”两个字所表达的理想,因为一个妇人如果要达到“可敬”的地步,似乎总得先做母亲。她从不曾有过美丽的时期,她的一生只是一连串圣洁的工作,这就使她的身体呈现白色和光彩;将近老年时,她具有我们所谓的那种“慈祥之美”。她青年时期的消瘦到她半老时,转成了一种清虚疏朗的神韵,令人想见她是一个天使。她简直是个神人,处女当之也有逊色。她的身躯,好象是阴影构成的,几乎没有足以显示性别的实体,只是一小撮透着微光的物质,秀长的眼睛老低垂着,我们可以说她是寄存在人间的天女。 马格洛大娘是个矮老、白胖、臃肿、忙碌不定、终日气喘吁吁的妇人,一则因为她操作勤劳,再则因为她有气喘病。   ===法、雨果《悲惨世界》   在这个幽静、舒适、芳香的角落里,到了晚上,身披极薄的白绫无袖长袍,腰系淡蓝色丝带的美女范莱丽雅,就在这儿的长榻上睡觉。在幽暗的灯光下,她那比得上奥林比斯山女神的双肩,宛若象牙雕成的丰满臂膀,以及被她漫不经心地披散下来的波浪般的黑发掩映着的、半裸的、洁白的胸脯,显得优美极了。她用肘弯支着枕头,她那纤小得象孩子一般的雪白的手托着她的头。 她半闭着眼睛,脸色显得极其宁静,好似已经睡着了;   ===意、乔万尼奥里《斯巴达克斯》   ************************************************   ************************************************   [著名典型人物女人肖像中国]   ************************************************   [王熙凤]一语未完,只听后院中有笑声,说:“我来迟了,没得迎接远客!”黛玉思忖道:“这些人个个皆敛声屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?”以下想时,只见一群媳妇丫拥着一个丽人,从后房进来:这个人打扮与姑娘们不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子,头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。   ===《红楼梦》   [林黛玉]众人见黛玉年貌虽小,其举止言谈不俗,身体面庞虽怯弱不胜,却有一段自然的风【蟹】流态度,   细看形容,与众各别:两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。   [薛宝钗]先就看见薛宝钗坐在炕上作针线,头上挽着漆黑油光的髻儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙,一色半新不旧,看去不觉奢华,唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏。罕言寡语,人谓藏愚,安分随时,自云守拙。   ===同上   [孙二娘]门前窗槛边坐着一个妇人:露出绿纱衫儿来,头上黄烘烘的插着一头钗环,鬓边插着些野花。见武松同两个公人来到门前,那妇人便走起身来迎接,——下面系一条鲜红生绢裙,搽一脸胭脂铅粉,敞开胸脯,露出桃红纱主腰,上面一色金纽。   ===《水浒传》   [祥林嫂]我这回在鲁镇所见的人们中,改变之大,可以说无过于她的了;五年前的花白的头发,即今已经全白,全不象四十上下的人;脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮,内中一个破碗,空的,一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂;她分明已经纯乎一个乞丐了。   。。。。。。。   有一年的冬初,四叔家里要换女工,做中为的卫老婆子带她进来了,头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,年纪大约二十六七,脸色青黄,但两颊却还是红的。   。。。。。。。   但有一年的秋季,大约是得到祥林嫂好运的消息之后的又过了两个新年,她竟又站在四叔家的堂前了。桌上放着一个荸荠式的圆蓝,檐下一个小铺盖。她仍然头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,脸色青黄,只是两颊已经消失了血色,顺着眼,眼角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了。   ===鲁迅《祝福》《彷徨》   [任盈盈]再看水中倒影时,见到那姑娘的半边脸蛋,眼睛紧闭,睫毛甚长,虽然倒影瞧不清楚,但显然容貌秀丽绝伦,不过十七八岁年纪。   。。。。。。令狐冲的目光和她脸颊相距不到一尺,只见她肌肤白得便如透明一般,隐隐透出来一层晕红。   ===金庸《笑傲江湖》   [黄容]只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般,不禁看得呆了。那船慢慢荡近,只见那女子方当韶龄,不过十五六岁年纪,肌肤胜雪,娇美无比,容色绝丽,不可逼视。   ===金庸《射雕英雄传》     [唐宛儿]二十五六年纪吧,一身淡黄套裙紧紧裹了身子,拢得该胖的地方胖,该瘦的地方瘦。脸不是瓜子形,漂白中见亮,两条细眉弯弯,活活生动。最是那细长脖颈,嫩腻如玉,戴一条项链,显出很高的两个美人骨来。   ===贾平凹《废都》   *******************************************************   *******************************************************   [著名典型人物女人肖像外国]   *******************************************************   [玛丝洛娃]过了两分钟光景,一个身量不高、胸脯颇为丰满的年轻女人迈着矫健的步子走出牢门,很快地转过身来,在看守长身旁站住。里边穿着白上衣和白裙子,外面套一件灰色的大衣。那个女人脚上穿着麻布袜子,袜子外面套着囚犯的棉鞋,头上扎着一块白头巾,分明故意让几绺卷曲的黑发从头巾里滑下来。那个女人整个脸上现出长期幽禁的人们脸上那种特别惨白的颜色,使人联想到地窖里马铃薯的嫩芽。她那双短而且宽的手和她大衣的肥领口里露出来的丰满的白脖子都是这种颜色。在那张脸上,特别是由惨白无光的脸色衬托着,她的眼睛显得很黑,很亮,稍稍有点浮肿,可是非常有生气,其中一只眼睛略为带点斜睨的眼神。她把身子站得笔直,挺起丰满的胸脯。她走到长廊上,微微仰起头,照直瞧着看守长的眼睛,停住脚,准备着不管要求她做什么,她一律照办。   。。。。。。   果然是她,卡秋莎。她还是跟从前一样,只是越发妩媚了。她那对含着笑意的、纯洁的、微微斜睨的黑眼睛仍旧是那么稍微低着而往上看人。她身上也跟从前一样,仍旧系着干净的魄围裙。她从她姑姑那儿拿来一块刚刚拆掉包皮纸的香皂和两条毛巾、刻着字母的香皂也罢,那两条毛巾也罢,一律都那么干净,新鲜,齐整,招人喜欢。由于难以抑制的高兴,她那两片可爱的、抿紧的红嘴唇就象从前她见到他的的时候那样皱起来。   。。。。。。   过了一分钟玛丝洛娃从旁门走进来。她踩着轻轻的步子一直走到聂赫留朵夫跟前站住,从眉毛底下看了他一眼。她的黑头发,象前天似的,卷曲着飘在额头上,她那张不健康的脸浮肿而苍白,然而俊俏,十分镇静,只是黑亮的、斜睨的眼睛在臃肿的眼皮底下特别炯炯有光。   ===俄、列夫、托尔斯泰《复活》   [安娜、卡列尼娜]但是现在杜丽被那种仅仅恋爱期间女人身上才有的,现在她在安娜脸上所看出的那种瞬息即逝的美貌扭打动了。她脸上的一切:她脸颊和下腭上的鲜明的酒靥,她嘴唇的曲线,她面孔上依稀荡漾的笑意,她眼里的光辉,她的动作的优雅与灵活,她的声音的圆润,甚至她用来回答弗士洛夫斯基的那种半恼半笑的姿态。。。。。。这一切都特别使人神魂颠倒;好象她自己也知道这一点,而且很高兴这一点。   ===俄、列夫、托尔斯泰《安娜、卡列尼娜》   [苏菲亚]她虽不象一般公主那样天鹅似的步履,却也飘动着开胸的轻柔的衣裳,姗姗的移动而入。红的绸带子在角冠上飘飘翻动。施着脂粉的丑陋的脸,长着许多雀斑。骨胳粗鲁的体态,大脑袋,突额,碧眼。紧闭的嘴唇,没有一点女性气,跟一个男人一样。   。。。。。。   这年的冬季,苏菲亚秘密堕了胎。口边生着强韧筋肉的肥脸,已没有以前那样的红晕,忧心、烦恼和不安的影子,深浓刻镂在她的神情之中。虽然依旧穿着处女似的华服,身体却已胖胖的显出妇人的样子,耐得住激越的情欲了。   ===前苏、阿、托尔斯泰《彼得大帝》   [尼洛芙娜]母亲个子很高,有点驼背,她那被长年的劳累和丈夫的毒打折磨坏了的身体,走动起来没有一点声响,而且有点侧着,好象生怕撞上什么。宽宽的椭圆形的脸布满皱纹,有些浮肿,黯淡的眼睛流露出工人区大多数妇女都有的那种愁苦不安的神情。右眉上有一块很深的伤疤,使得眉毛向上微微吊起,看上去好象右耳比左耳高些,这使她的面孔带上一种似乎老在胆怯地谛听着什么的表情。在那又黑又密的头发里,已经闪现出一绺绺白发。她整个为都显得柔弱,忧郁和温顺。。。。。。   ===前苏、高尔基《母亲》   **********************************************   *******************************************************   [著名典型人物女人肖像外国]之二   *******************************************************   [欧也妮]象欧也妮那样的小布尔乔亚,都是身体结实,美得有点儿俗气的;可是她虽然跟弥罗岛的爱神相仿,却有五股隽永的基督徒气息,把她的外貌变得高雅,净化,有点儿灵秀之气,为古代雕刻家没有见识过的。她的脑袋很大,前额带点儿男相,可是很清秀,象裴狄阿斯的丘比特雕像;贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射。圆脸上娇嫩红润的线条,航天专家天花之后变得粗糙了,幸而没有留下痘瘢,只去掉了皮肤上绒样的那一层,但依旧那么柔软细腻,会给妈妈的亲吻留下一道红印。她的鼻子大了一点,可是配上朱红的嘴巴倒很合适;满是纹缕的嘴唇,显出无限的深情与善意。脖子是滚圆的。遮得密不透风的饱满的胸部,惹起人家的注意与幻想。当然她因为装束的关系,缺少一点儿妩媚;但在鉴赏家心目中,那个不甚灵活的姿态也别有风韵。所以,高大壮健的欧也妮并没有一般人喜欢的那种,但她的美是一望而知的,只有艺术家才会倾倒的。   ===法、巴尔扎克《欧也妮、葛朗台》   [包法利夫人]包法利夫人从来没有象这期间这样好看过。。。。。。眼皮象是特地为她的祖母剪裁的,看出去又杳眇、又妩媚,瞳仁沉在里头,不见踪影。气出急了,玲珑的鼻孔分开,丰盈的嘴唇翘起,同时薄薄一层黑毛,影影绰绰,盖住她的嘴唇。头发盘在后颈,绕成一个肥嘟嘟的圆髻,你真还以为是一位专事打扮的巧匠放在上面的:随随便便,又因为比值,天天散开。声音如今越发优柔动听,身材越发袅娜可爱,甚至于她的袍褶和她的高起的脚面,也妙不可言,象有东西使你沦肌浃髓一般。   ===法、福楼拜《包法利夫人》   [玛格丽特]的确,玛格丽特可真是个绝色女子。   她身材颀长苗条稍许过了点份,可她有一种猴岛的才能,只要在穿着上稍稍花些功夫,就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩,两边露出绸子长裙的宽阔的镶边,她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手四周的褶裥都做得十分精巧,因此无论用什么挑剔的眼光来看,线条都是无可指摘的。   她的头样很美,是一件绝妙的珍品,它长得小巧玲珑,就象缪塞所说的那样,好象是经她母亲精心摩挲才成这个模样的。   在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上,嵌着两只乌黑的大眼睛,上面两道弯弯细长的眉毛,纯净得犹如人工画就的一般,眼睛上盖着浓密的睫毛,当眼睑低垂时,给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影;俏皮的小鼻子细巧而挺秀,鼻翼微鼓,象是对情欲生活的强烈渴望;一张端正的小嘴轮廓分明,柔唇微启,露出一口洁白如奶的牙齿;皮肤颜色就象未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣:这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。   黑玉色的头发,不知是天然的还是梳理成的,象波浪一样地卷曲着,在额前分梳成两大绺,一直拖到脑后,露出两个耳垂,耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。   ===法、小仲马《茶花女》   [羊脂球]她是以妙年发胖著名的,得了个和实际相符的浑名叫做羊脂球。矮矮的身材,满身各部分全是滚圆的,胖得象是肥膘,手指头儿全是丰满之至的,丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈,简直象是一串短短儿的香肠似的;皮肤是光润而且绷紧了的,胸脯丰满得在裙袍里突出来,然而她始终被人垂涎而被人追逐,她的鲜润处所教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿象一个发红的苹果、一朵将要开花的芍药;脸蛋儿上半段,睁开了一双活溜溜的黑眼睛,四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影;下半段,一张妩媚的嘴,窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻,内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。   ===法、莫泊桑《羊脂球》   [简、爱]我一直希望:尽可能使自己显得好看些,在微少美貌所许可的范围内尽可能使自己讨人喜欢。我有时惋惜自己没长得再漂亮一点;有时候希望有红喷喷的脸蛋,挺直的鼻子和樱桃小嘴;希望自己长得高,庄严,身材丰满;我觉得自己长得那么矮小,那么苍白,五官长得那么不端正、那么特征不显著,真是一种不幸。   ===夏洛蒂、勃朗特《简、爱》   ****************************

小说人物语言篇(二):语言是为了掩盖思想——谈小说中的人物语言


语言是为了掩盖思想
——谈小说中的人物语言 
来源:三人行中学语文论坛作者:高朝俊
鲁迅先生说:“人物语言的描写,要能使读者由说话看出人来。”有一首很有意思的打油诗曰: 
大雪纷纷落地,都是皇家瑞气,
再下三尺何妨,放你妈的狗屁。 
从这首打油诗,是真可以“由说话看出人来”的。第一句是一个秀才说的。雪花飞舞,飘飘洒洒,天地一片苍茫,这是很有点诗意的,一个酸溜溜的秀才见了这个景象,不由得想发一点感慨,可肚子里的墨水毕竟不多,于是,便吟出不伦不类的一句,“大雪纷纷落地”。第二句是一位县官说的。作为一名官员,他整天想的就是往上爬,就是当封建皇帝的奴才,在他的眼里,普天之下,莫非皇土,于是,漫天飞舞的雪花,也是“皇家瑞气”了。第三句是一位财主说的。他整天过着锦衣玉食的生活,哪里知道“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,他当然是“再下三尺何妨”。这一切,被一旁饥寒交迫,奄奄待毙的乞丐听到了,这漫天大雪,对他来说,意味着更大的灾难,听了他们的胡说八道,他禁不住怒火中烧,于是,一句“放你妈的狗屁”脱口而出。从这四句打油诗中,我们看到了四个不同身份、地位、处境、性格的人。
在创作小说时,常常要写人物之间的对话,也就是我们常说对人物的语言描写。从上面的故事中,我们可以得到这样的启示:描写人物的语言,并不能不能随心所欲,想怎么写就这么写,而应该让读者在人物语言中看出人物的特点。要做到这一点,就必须注意:人物语言要符合人物的年龄、身份、经历、教养等等,不能用作者自己的语言来代替人物的语言;人物语言要能表现不同人物的性格特征,反映出不同的人物在特定情境中的思想感情,不能千人一面,千部一腔;人物语言要力求口语化、生活化,不能是干巴巴的学生腔。
下面我们来阅读《水浒传》第六十七回“宋公明夜打曾头市  卢俊义活捉史文恭”中的一个片段,看看作者是如何描写人物语言的。
 
宋江就忠义堂上,与众兄弟商议立梁山泊之主。吴用便道:“兄长为尊,卢员外为次。其余众兄弟,各依旧位。”宋江道:“向者晁天王遗言:但有人捉得史文恭者,不拣是谁,便为梁山泊之主。今日卢员外生擒此贼,赴山祭献晁兄,报仇雪恨,正当为尊,不必多说。”卢俊义道:“小弟德薄才疏,怎敢承当此位?若得居末,尚自过分。”宋江道:“非宋某多谦,有三件不如员外处:第一件,宋江身材黑矮,员外堂堂一表,凛凛一躯,众人无人得及。第二件,宋江出身小吏,犯罪在身,感蒙众兄弟不弃,暂居尊位;员外生于富贵之家,长有豪杰之誉,又非众人所能得及。第三件,宋江文不能安邦,武不能服众,手无缚鸡之力,身无寸箭之功;员外力敌万人,通今博古,一发众人无能得及。员外有如此才德,正当为山寨之主,他时归顺朝廷,建功立业,官爵陛升,能使兄弟们尽生光彩。宋江主张已定,休得推托。”卢俊义拜于地下,说道:“兄弟枉自多谈;卢某宁死,实难从命。”吴用又道:“兄长为尊,卢员外为次,皆人所伏,兄长若如是再三推让,恐冷了众人之心。”原来吴用已把眼视众人,故出此语。只见黑旋风李逵大叫道:“我在江州舍身拼命,跟将你来,众人都饶让你一步。我自天也不怕!你只管让来让去假甚鸟!我便杀将起来,各自散火!”武松见吴用以目示人,也上前叫道:“哥哥手下许多军官,都是受过朝廷诰命的,他只是让哥哥,如何肯从别人!”刘唐便道:“我们起初七个上山,那时便有让哥哥为尊之意,今日却让后来人?”鲁智深大叫道:“若兄长要这许多礼数,洒家们各自撒开!”
 
对待同一件事,即使态度相同,由于各人的思想性格有别,说出话来也是不一样的。在拥立谁为梁山泊之主这件事上,原来和宋江一起出生入死的众兄弟,都想拥宋江为主,但各人的话都表现出了自己的性格特点。吴用作为军师,老谋深算,故宋江一提起这事,他便抢先发言;在宋江一再推托之时,他又以目示人,一句“恐冷了众人之心”,实际是挑唆兄弟们出来讲话,语言虽然委婉,却显出了军师的心计。李逵是个粗人,没有这么多弯弯绕,直接以“你”相称,要打要杀,出口粗鲁。武松是粗中有细,在吴用的示意下,针对宋江的“出身论”,指出众兄弟中也有许多是军官出身,要从也就只从宋江。刘唐则从江湖上“先入为主”的规矩出发,排了个先来后到,这话软中带硬,正符合刘唐的性格。鲁智深原是个不讲“礼数”的人,做了和尚照样大碗喝酒,大块吃肉,如今宋江却来讲什么“礼数”,他自然也不买账了。短短的一段对话,把几个人物的性格表现得活灵活现。
“由说话看出人来”,这的确是人物语言描写的圭臬,然而,鲁迅先生的话只说到了其中的一个方面,在现实生活中,人们在说话的时候(特别是在某些特殊的场合、特殊的情境中)更多的情况并不是直话直说,实话实说,而常常是环顾左右而言它,藏头露尾,转弯抹角,甚至暗藏机锋。例如,两个恋人之间打情骂俏,往往并不会直说“我爱你”,“你真好”,而常常说:“你真坏……”正因为如此,著名作家司汤达才说:“语言是为了掩盖思想。”的确“掩盖思想”的人物语言往往是更有韵味的人物语言,这样的语言,也更能突现人物的思想性格特征。
“掩盖思想”的语言,往往在琐屑的日常生活中表现出来,在看似平淡的人物对话中,其实往往是言在此而意在彼,暗藏机锋,另含深意。
在小说《金瓶梅》中,有一个帮闲人物叫应伯爵,是白嚼,吃白食的谐音。他常常在西门庆家开饭的时候来蹭饭吃。因为他能说会道,在吃饭的时候讲些笑话,逗西门庆开心。所以深得西门庆欢心,西门庆也愿意他成为自己的下饭小菜。这一天,西门庆家刚刚开饭,应伯爵又来了。于是,有了如下一段对话:
 
西门庆因问道:“你吃了饭不曾?”
伯爵不好说不曾吃,因说道:“哥,你试猜。”
西门庆道:“你敢是吃了?”
伯爵掩口道:“这等猜不着。”
西门庆笑道:“怪狗才,不吃便说不曾吃,有这等张致的?”一面叫小厮:“看饭来,咱与二叔吃。”
伯爵笑道:“不然咱也吃了来了,咱听得一件稀罕的事儿,来与哥说,要同哥去瞧瞧。”
 
这一段话里面包含着许多潜台词,有许多心理交锋。应伯爵在这个时候来,就是来吃饭的,这一点,西门庆和应伯爵是心照不宣的。但是今天,西门庆要让他明白自己的地位、身份,于是便问:“你吃了饭不曾?”疑问中有肯定。伯爵一听,不像平时那样热情,知道今天这一顿饭不像平时那么吃得顺当了,但是又不愿意牺牲自己的肚子,于是嬉皮笑脸地把“球”踢给了西门庆:“哥,你试猜。”这一次西门庆决定不给他留一点面子,他要把他的自尊剥得体无完肤,让他没有一点退路,于是,他说:“你敢是吃了?”按理说,一个还有一点自尊的人在这时应该顺水推舟,识相地说“我吃过了,你慢用。”但是,他非常聪明,他又要吃这顿饭,又要维持他那可怜的一点自尊,于是,他用他一贯的讨好的口气说:“这等猜不着。”言下之意是:哥你一贯料事如神,但这一次你猜错了。于是,两人在哈哈中坐下来共进午餐。但是,他还要为自己挽回一点面子,他不是为吃饭来的,是有事来说给西门庆听的,于是笑道:“不然咱也吃了来了,咱听得一件稀罕的事儿,来与哥说,要同哥去瞧瞧。”
在《金瓶梅》中,这样的对话很多,仔细体会,是有许多味道的。
例如,有一回,西门庆在与佣人章四儿苟合的时候,有这么一段对话:
 
西门庆便叫道:“章四儿淫妇,你是谁的老婆。”
妇人道:“我是爹的老婆。”
西门庆教与他:“你说是熊旺的老婆,今日属了我的亲达达了。”
那妇人回应道:“淫妇原是熊旺的老婆,今日属了我的亲达达了。”
 
这段话也很有意思,潜藏着西门庆的暴发户的自得心理。西门庆是一个没有品位的人,正如潘金莲所说,他是属皮匠的,缝(逢)着的就绱(上)。但他像所有的暴发户一样,常常要“充大”,要使别人难堪。所以,在与别人的老婆苟合之时也要让别人明白自己的身份,于是,突然问:“章四儿,你是谁的老婆?”章四儿当然要讨好他,于是肉麻地说:“我是爹的老婆。”对于西门庆来说,自己的老婆还有什么意思呢,只有他这样有钱有势的人才能明目张胆地霸占别人的老婆,并且不以为耻,反以为荣,于是,他要她当面承认自己是熊旺的老婆,使他张狂的心理得到满足。章四儿在西门庆的淫威面前,也只好屈辱地跟着西门庆学说。
在现代小说中,人物的对话描写又有了新的发展,有的小说甚至通篇就是用对话构成的,“语言掩盖思想”的情况更为常见。创作这样的小说,需要作家对人物的心理有更深刻的把握,需要作家对人物与情境的关系有更准确的体察,需要作家对纷繁复杂的生活现象有更概括的提炼。阅读这样的小说,也是对读者智力的考验。例:海明威有一篇小说,叫做《白象似的群山》。
这篇小说通篇只写了一个场景,主要是用对话构成。一个男人带着一位姑娘在路边的小车站里等待开往马德里的快车。天气很热,他们喝着啤酒,说一些不咸不淡的话。通篇小说就是如此而已。如果按照一般小说的逻辑去阅读这篇小说的话,你可能会觉得它什么也没有写,是一篇干瘪无味的东西。只有经过再三咀嚼,仔细品味,你才会发现这是一篇心理小说,在人物双方不咸不淡的对话之下,潜藏在丰富的心理暗流。海明威是写对话的老手,而且他写的对话既是高度生活化的,又非常简练。一般也没有“忧伤地说”、“他站起来,望着他说”之类的提示语。他是否“忧伤”,他是“站着说的”还是“坐着说的”,要读者自己去感悟,去体会。至于他为什么要说这些话,他的动机是什么,就更要读者自己去体会了。如,
 
“它们看上去像一群白象。”她说。
“我从来没有见过一头象。”男人把啤酒一饮而尽。
……
“这酒甜丝丝的像干草。”姑娘说,一边放下酒杯。
“样样东西都如此。”
 
姑娘心事重重,没话找话;男人心不在焉,心情烦躁。
仔细品味,原来小说是在这样的背景下展开对话的:男人是要带着这位姑娘到马德里去人工流产。姑娘预感到从此以后她将面临被抛弃的危险,她感到恐惧、辛酸,她的美好的生活将就此被毁掉。但是她对这个男人还抱有一丝幻想,想用自己一贯的顺从、柔情来拢住他的心。在这里,两人的对话各有心思,于是就出现了情感的逆行,姑娘愈是啰嗦,男人愈是烦恼;男人愈表现出烦恼,姑娘愈是想说。于是每一句话都有了余味无穷的艺术魅力。
创作这样的小说,需要更高的技巧;阅读这样的小说需要更高的智慧。
 
选自高朝俊著《文学乱弹》,南京大学出版社,2010年4月版。

小说人物语言篇(三):小说的语言特色有哪些


 如果要分析小说文学所独有的艺术特色,首先就是要弄清楚小说的含义与概念,也就是要搞明白什么是小说——小说就是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。
   
众所周知,小说有三个要素:人物形象、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。而在这三要素之中,重中之重就是描写人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,正所谓“杂取种种,合成一个”,通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。
故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。在环境描写中,社会环境是重点,而自然环境的描写也是不可马虎的。如此而来,简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的。
   
永远要记住,“虚构性”,是小说的本质。小说要塑造人物,而塑造的人物可以以某一真人为模特儿,综合其他人的一些事迹,正如如鲁迅所说:“人物的模特儿,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的角色。”
 下面来说说小说的几个常用技巧。
 1.“横切悬念,倒叙事件”法:这是指作者为避免平铺直叙,在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念,故意给读者造成疑团,以激起读者产生兴趣读下去的一种手段。也是一种很普遍很流行的文学方法
 2.“意料之外,情理之中”法:相信你应该知道卓别林,世界艺术大师卓别林有一句名言:“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走,那我便跳上一辆马车去。”这就告诉我们,创作结构要巧,首先要“出其不意”,这是第一步。但更重要的,是所叙述的情节,必须在情理之中。所谓情理之中,是指这种“出其不意”,与小说中人物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑。它不是荒诞的,不是臆造的。既曲折离奇,又理所当然。欧亨利的《麦琪的礼物》就是最佳的佐证。
 3.“淡化情节,形散神聚”法:这种创作法,从表面看,没有出其不意的情节,没有激烈的矛盾冲突,而且平铺直叙,一直
是淡淡的气氛。但是,在这平铺直叙中,带有涌袭心灵的感情;在这淡淡的凄凉中,带有一种说不出的人生韵味,常常是“无情”更有情,无声胜有声。
 4.“一箭双雕,一点两面”法:作者在写小说中,似导戏的导演,常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用
这个“道具”,不只让一个角色,而使许多角色与这个“道具”有关系;不只让一方,而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样,就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世
界,揭露生活本质,完成作者在这发现上的美学思想。
 5.“偶然中必然,必然中偶然”法:小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性,学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去,而且能揭示生活中不易发现的本质意义。这里要举例,法国小说《项链》的作者莫泊桑,对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的:小
职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心,被人艳羡,在准备参加一个上流社会的晚会时,向她
的女友借了串项链配戴。当晚,这项链加上她的美貌,确实让她出了风头。不料,乐极生悲
,在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链,她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦
努力,她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债,便发现她原来借的项链是假
的。真是一夜风头得到的是十年辛酸,片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节,节节都隐蔽着“偶然中的必然,必然中的偶然”,读来引人入胜,又发人深省。
 6.“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法:这种创作技巧是,作者把自己准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头,先缩一缩。这样,击出去,更有力;而准备贬低的人物,则不妨先让他“威风威风”,然后,让他从“威风岭”上掉下来,便“摔”得更惨。
摘要:翻开近百年来的历史,我们看到,在文化战线上继往开来成为一代风范的,首推鲁迅。毕其一生,他以其非凡的贡献参与了一代历史的创造,成为一个时代特定的人格代表。作为一个文学家,他创出的作品,在海内外产生的巨大的影响,在新的时代仍不断展现着它们难以磨灭的现实意义。而在他为数不多的小说中,创作出的阿Q、祥林嫂、孔乙己这些形象,堪称现代的语文作品中的典范,至今仍鲜活地存在于我们的脑海中。走进这些人物形象,我们不难发现,鲁迅独具特色的语言艺术正是刻画人物形象,展示其性格的重要手段。本文试从这一角度,谈一谈鲁迅小说中的语言特色。
关键词: 鲁迅小说   语言特色   性格
 形象    
一、善于通过“白描”和“画眼睛”手法塑造人物形象,展现人物性格,是鲁迅作品语言的一大显著特色。
鲁迅最善于运用“白描”手法塑造人物形象。“白描”是我国古代小说创作中常用的艺术表现手法,它要求作家用最精炼、最节省的文字,不加渲染、烘托,刻画出鲜明生动的传神的艺术表现手法,在鲁迅的笔下,常常准确地把握人物最主要的性格特征,不加渲染、不铺陈,用传神之笔加以点化,有如芙蓉出水,朴实自然。
例如在《孔乙己》中,对孔乙己出场时的肖像描写,反用寥寥几笔,便使人物神情华肖,栩栩如生:
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人,它身材高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子,穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎是多年没有补,也没有洗。他对人说话,总是满口之乎者也,叫人半懂不懂的。”
“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这寥寥几字,看似平平淡淡,没有什么神奇的地方,然而却抓住了孔乙己与别人不同的特点,把孔乙己的思想、性格、经济及社会地位揭示了出来。“站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位属于“短衣帮”的;“穿长衫”则表明它是读书人,与“要酒要菜,慢慢地坐着喝的“长衫”客有某些共同之处,“唯一的”说明在酒店里只有他一个是这样的身份特殊的另类。他喝酒的方式与衣着的不相称,反映出它的经济地位和思想意识的矛盾:从经济上说,他的地位很低,是属于“短衣帮”的;但在思想意识上,他不愿与“短衣帮”为伍,仍然把自己看成高人一等的“读书人”。接下来描写他“青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子。”从脸色上看,说明他生活很艰难。从“伤痕”上看,暗示他常遭凌辱,从“乱蓬蓬”的胡子上看,表明他生活落魄潦倒。而他那件“又脏又破,似乎是多年没有补,也没有洗”的长衫,则说明他又穷又懒,而对这件“又脏又破”长衫,为了显示自己“读书人”的身份,他一直没有脱下,揭示了他自命清高的性格特征。“满口之乎者也”则表明他卖弄“学问”。从以上分析我们看到,鲁迅反用粗线条的勾勒,就活灵活现地把一个迂腐落后、贫困潦倒的深受封建教育迫害的下层知识分子形象呈现在读者面前。
鲁迅曾经说过,“要极节省地画出每一个人的特点,最好是画出他的眼睛。……倘若画了全部的头发,即使细的再逼真,也毫无意义。”①鲁迅在这里所说的“画眼睛”,实际上也是我国传统的小说常用的艺术表现手法之一。鲁迅这段话强调的是在塑造人物形象时,要紧紧抓住最能体现人物性格特征和思想发展变化的眼睛来写,从而达到以形传神,写出人物的灵魂。这种手法的运用,在鲁迅的小说中是随处可见的。例如,在《祝福》中,鲁迅描写祥林嫂的眼睛达十二次之多,通过描写眼睛的发展变化,揭示其悲剧的性格及在封建制度压迫下的悲惨命运。
二、善于通过个性化语言塑造人物形象,也是鲁迅小说语言的重要特点之一。
人物语言是刻画性格的重要手段之一,作家在创作中,必须要根据不同人物阶级、职业、经历、生活习惯、思想感情和精神状态,选择富有个性化的人物语言,去表现人物不同的性格特征,才能塑造出典型的人物形象来。鲁迅也是极善于通过人物个性语言塑造典型形象的作家。他的作品里,无论是主要人物还是次要人物,语言都是极富个性化的。例如在《孔乙己》一文中,主人公孔乙己所说的话并不多,然而几乎句句都是个性化、性格化的语言。请看下列句子:
1、“你怎么这样凭空说人清白……”
2、“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事,能算偷吗?”
3、“读过书,…… 我便考你一考,茴香里的茴字,怎样写的?”
4、“……记着!这些字应该记着。将来做掌柜的时候,写帐要用。”
5、“对呀对呀!……回字有四样写法,你知道吗?”
6、“不多了,我已经不多了。”
7、“不多不多!多乎哉?不多也?”
8、“这……下回还吧,这回是现钱,这回酒要好。”
9、“不要取笑!”
10、“跌断,跌,跌……”
以上文白相间的语言,是孔乙己所特有的语言,它准确、深刻、生动而有分寸地突出了孔乙己的性格。从“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事,能算偷吗?”一句中,我们看到了孔乙己那迂腐的性格。在他看来,像偷窃这样的丑事,一旦和读书人发生联系,便不再是一种不光彩的事,不能和一般的偷窃相提并论,就是偷东西被人打断了腿,还要辩解说是“跌断,跌,跌……”,死要“读书人”的面子。这些语言,把孔乙己心灵深处的“万般皆下品,唯有读书高”封建传统观念充分地揭示了出来,这种观念是与他长期接受封建教育毒害的身份相称的;从他主动教酒店小伙计“回”字四种写法上,又自然地流露了他故弄玄虚、标榜自己的迂腐思想;从他跟小孩子的交谈中,我们又看到他孤苦无靠的寂寞和他心地的单纯、善良的一面。孔乙己这些个性化的语言,进一步揭示了人物的性格,使人物形象地塑造更趋于完美。
三、准确地运用动词,形容词也是鲁迅小说比较突出的语言特色之一。
古今中外任何一个伟大的作家,对词的运用都是非常重视的。法国作家莫泊桑说过:“不论人家所要的事情是什么,只有一个字可以表现它,一个动词可以使它生动,一个形容词可以限定它的性质。因此,我们寻求着,直到发现了这个字,这动词和形容词为止,决不要‘安于大致’就可以”。②鲁迅对遣词用字的要求也很严,他曾说:“文章写完后至少看两遍,竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。”因此,在他的小说中,无论是叙事状物还是写景抒情,所用的动词、形容词都是非常鲜明生动的。例如,在《社戏》中,作者是这样描写的:
“……一出门,便望见月下的平桥内泊着一只白蓬的帆船,大家跳下船,双喜拨前篙,拨后篙,年幼的都陪我坐在舱中,较大的聚在船尾,母亲送出来吩咐‘要小心’的时候,我们已经点开船,在桥面上一磕,退后几尺,即又向前出了桥。于是架起两支橹,一支两人,一里一换,有说笑的,有嚷嚷的,夹着湿透的船头激水的声音,在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中,飞一般径向赵庄前进了。”
“两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香,夹杂在水气中扑面地吹来:月色便朦胧在这水气里。淡墨的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远地向船尾跑去了……”
这两段文章,一般是动态描写,一段写静态描写,所用的动词、形容词都是十分准确、生动的。“跳”和“拨”这两个词,准确地把少年朋友们急迫心情和兴高采烈的气氛充分地表现了出来。因为得到大人们的恩准,终于可以去看戏了,大家非常高兴,便急不可耐地“跳”下船去,也用不着互相推托,双喜和阿发便主动承担了“拨”篙的任务。接下来,“陪”和“聚”也用得很合适。因为“我”是客人,大家对“我”都很客气,很友好。就连年幼的也都主动地“陪”着“我”,不让“我”寂寞。“聚”字则把少年朋友们亲密无间、团结融洽的气氛充分地表现了出来,而且还使人产生船离触石的感觉,犹如身临其境。接着“飞”字,则进一步把朋友们那种急切心情和船速之快淋漓尽致地表现了出来。
四、善于吸收人民群众方言口语,熔炼文言文中有生命的词汇及尝试性地采用了一些外国词汇等,也是鲁迅小说语言的一大特色。
鲁迅是非常重视向人民群众学习语言的,他曾经说过:“白话文应该‘明白如话’……我认为第一是在作者先把似识非识的字放弃,从活人的嘴上,采取有生命的词汇,搬到纸上来;也就是学学孩子,只说些自己能的确听懂的话”③他还说:“以文字论,就不必在旧书里讨生活,却将活人的唇舌作源泉,使文章更加接近语言,更有生气。”④在这里,鲁迅反复强调的是向人民群众学习语言,吸收那些有生命的词汇,使文章更加有生气。在这里,我们在鲁迅的小说中就发现不少的绍兴方言,这些方言经过严格地选择提炼后,形成自己独特的语言风格。如《阿Q正传》中的“老鹰不食窝下食”,“兜搭”,“肚里一轮”,“进去”。《狂人日记》中的“拿过嘴”,“白历历”,“老谱”。《祝福》里的“眼珠间或一轮”,“回头人”。《孔乙己》中的“荐头”,“粉饭”。《药》中的“拗开”,“乖角儿”。《离婚》里的“团头团脑的”,“杀头癫皮狗吃糖拌饭”,“夹胳一嘴巴“,“三茶六礼”,“打顺风锣”。《肥皂》里“眼睛生在额头上”等等,这些都是方言,是从人民群众口语中熔炼成的,不但读起来生动活泼,意味深长,而且使人物的话语和姿态显出地方色彩,增强作品的真实感和艺术感染力。
在鲁迅的小说中,还有不少词语是从文言文熔化出来的。值得一提的是,在鲁迅的作品中,有时为了增强作品的讽刺效果,作者有意识的在白话文中掺杂了一些文言词句。
例如:“未庄老例,看见略有些醒目的人物,是与其慢慢也宁敬的,现在虽然明知道是阿Q,但因为和破夹袄的阿Q有些两样了。古人云:‘士别三日便当刮目相看‘,所以堂信、掌柜、酒店、路人,便自然显出一种敬的形态来。
这里的“是与其慢慢也宁敬的”和“士别三日便当刮目相看”是有意识插入的文言词句,目的是讽刺诸如掌柜、酒客和一般市侩之流。因为只有他们才喜欢卖弄这些文言词句,以显示自己的高雅、有文化。在这里起到了强烈的讽刺效果。
鲁迅的小说语言凝炼含蓄,言简意赅,描写人物笔墨俭省,而内涵丰富。描写对话,总能抓住表现人物性格特征的语言来表述,简炼而传神。而他创造性地运用动词、形容词以及借鉴方言、口语、外来词,更使他的语言别具特色。作为现代文学史上的语言大师,鲁迅为其他作家在白话文创作方面提供了有益的探索,做出了典范,也为丰富现代汉话词汇做出了巨大的贡献。

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