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律诗押韵

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第一篇律诗押韵:诗词押韵知识


        1、解释  押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。  2、规则  古体诗押韵较为宽松,可以换韵,可以押邻韵。  近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】。但仍有例外情况,如柳宗元的《江雪》。  偶句押韵  律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。  押平声韵  近体诗为了声韵和谐,一般押平声韵,大多数近体诗(即唐及以后的诗,唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。  一韵到底  原则上,近体诗中间不能换韵,尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵,部分韵母已经合并或分离,更可能有诗人乡音难改,使用方音作诗,因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。  首韵借韵  古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,原则上必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不应参杂其他韵部的字,否则叫做出韵。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。    
         关于五言 、七言 、绝句和格律诗的平仄要求各有什么不同这个话题, 在我的博客里有几篇。 就绝句的话题,今天就来和大家一起学习和探讨!
        绝句以分为七绝、五绝和古绝三种,也称律绝。顾名思义它跟律诗一样要讲究平仄和粘对的。它的押韵也是限用平声韵脚,而且也要和律诗一样讲究合乎平仄。       
        先来说说 五绝   它有四种格式。其中,仄起有两个,平起式两个。
       先看仄起式
       
1). (仄)仄  平  平  仄,   平   平   仄   仄  平。     (平)平  平  仄  仄, (仄) 仄   仄   平  平。     
        
         注意:括号里的字是可平可仄的。
         比如, 那首著名的唐诗。
        
     《登鹳雀楼》白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
      
      这就是仄起式。白日是仄仄。依山尽是平平仄。其余的句子在此不展开细论。留给读者自己查阅并领会。
     
      仄起式的另外一个格式,只要将这一式的第一句改成 (仄)仄仄平平,其余不变就可以了。即:          
    
 2).(仄) 仄 仄  平 平,  平  平  仄  仄  平。
     (平) 平 平  仄 仄,(仄)仄  仄  平  平。     
       注意:括号里的字是可平可仄的。
       再说平起式。它也是两式
       
 1).(平) 平 平 仄 仄,(仄) 仄 仄 平 平。     (仄) 仄 平 平 仄,  平   平 仄 仄 平。          注意:括号里的字是可平可仄的。        比如,《听筝》李端     鸣筝金粟柱,  素手玉房前。    欲得周郎顾,  时时误拂弦。
 
        起句的平仄是:平平平仄仄。其余读者自己查阅。
 
       另外一式 也是将 第一句改作 平平仄仄平 其余不变。  即:
       
       平   平  仄  仄 平,(仄) 仄 仄 平 平。
     (仄) 仄  平  平 仄,  平   平 仄 仄 平。          注意:括号里的字是可平可仄的。     
        以上是说五绝。而七绝呢,也可以说是从五绝扩展而来的。它也是两格四式。因此就只将格式列出。就不举例诗讲解了。
    七绝仄起式1).
          (仄)仄   平    平 仄 仄 平,
          (平)平 (仄)  仄 仄 平 平。
          (平)平 (仄)  仄 平 平 仄,
          (仄)仄   平    平 仄 仄 平。
                      
       仄起式2).
          (仄)仄 (平)  平 平 仄 仄, 
          (平)平 (仄)  仄 仄 平 平。
          (平)平 (仄)  仄 平 平 仄,
          (仄)仄   平    平 仄 仄 平。
 
        平起式1).
          (平)平  (仄) 仄 仄 平 平,
          (仄)仄    平   平 仄 仄 平。
          (仄)仄  (平) 平 平 仄 仄,
          (平)平  (仄) 仄 仄 平 平。
                       
        平起式2).
           (平)平  (仄) 仄 平 平 仄,
           (仄)仄    平   平 仄 仄 平。
           (仄)仄  (平) 平 平 仄 仄,
           (平)平  (仄) 仄 仄 平 平。
           
           另外 律绝 也有其特定格式这里暂不介绍。以后有机会在展开来探讨。
           最后来谈谈律诗和绝句的押韵的问题           其实这个问题是比较简单的。关键是看怎么要求的。如果是限题、限韵,那就比较难的。严格的押韵要求 是同韵方可做押!即要押同韵里的字。这个是比较难,一定要熟练掌握韵书里每个平声韵的字才有可能做到。
          
           放宽点呢?邻韵可以通押。比如,一东和二冬是可以互通的而押的。这是上平声里的韵。而五微是不可和 六鱼通押的,虽然数字五和六相邻。因为它们不是邻韵。六鱼和七虞是可以通押的!如此等等,读者自己结合韵书领会自然明白了。注意:鱼、虞也只不过是韵头字而已,并非有什么特殊的意义。
 
          可能还有读者不明白,押韵在诗中到底要在哪些句子上来押呢? 绝句是押第1、2、4句就可以了。律诗是押第 1、2、4、6、8句。押韵,当然是指韵脚字。在一句之中是没有押韵一说的。句间只要注意平仄就可以了。
         律诗当然也不排斥通篇从头到尾都用韵。只是要注意尽量避免使用重复字。特别是律诗韵脚是不能有重复字的。在长律中是可以允许有少数韵脚用字相同的。这种长律通篇用韵,从头到尾都用对偶句。一般称作“排律”。此处就不专讲了。爱好者一般只要知道有这种诗,就行了。因为的确不很常见。实用价值不大。以后有机会再作专文论述吧!
          还有古绝,是和律绝相对而言的。可以不受律诗的格律的束缚。是古体诗的一种。一般来说,符合下面的两种情况之一的,就可以认为是古绝:
           1).用了仄声韵。
           2).不粘、不对,也不符合按照律句的平仄要求。
            当然,有些古绝是两种情况都存在的。比如,李白的 《静夜思》就是古绝。
            床前明月光,疑是地上霜。
            举头望明月,低头思故乡。
            大家请看:
            如果它是平起式的五绝的话,那么,第二句的平仄格式应该是:(仄)仄仄平平。而这首诗的“疑是地上霜”的平仄格式是:平仄仄仄平。不符合律句的要求。而且,“举头”句不粘,还有“低头”句不对。所以,要说这首诗是古绝。例不多举。还有象李紳的 《悯农》二首都是古绝。读者自己参详。 

第二篇律诗押韵:七律古诗怎样押韵

2011-04-17 15:37
七言律诗的押韵要求(转载)七言律诗的押韵要求律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和
尾联可对可不对。
七律有四个基本句式:
平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚; 仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚; 仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚; 平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式:首句平起平收式。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。
第二种格式:首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式:首句仄起平收式。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。 ⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式:首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
一豹春天 发表于 09-10-9 18:29
律诗的格律
作者:私塾乙
关于诗的分类,有很多不同的分类办法,其实细说起来,都是大同小异。只要初学者知道有哪几种不同的诗,不把它们混淆就可以。《唐诗三
百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。宋朝
郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。     从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗。唐代以
后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。古体诗是依照古代的诗体来写的,它不受近体诗的格律的束缚。     近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:     a 、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;   b、押平声韵;   c、每句的平仄都有规定;   d 、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。     有一种超过八句的律诗,称为长律或者排律。长律自然也是近体诗。     在谈论诗的时候初学者常问什么是五言和七言。说白了五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗简称五古,七言古诗简称七

第三篇律诗押韵:诗词押韵


 押韵”,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
一诗词“押韵”         传统诗词属于韵文中的一种体裁,韵文的最必要条件就是押韵。不同类型的诗词押韵要求不一样,但是最基本的、共同的写作规范就是押韵。 
         韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。
         所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到指定的同一位置上,一般都放在句尾,又叫韵脚!
         押韵的目的是为了声韵的谐和。将同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。
         什么叫做声韵? 汉语是属于单音节发音的语言,即每个汉字只有一个音节的发音。在音韵学上,每个音节的发音由两部分组成:前一部分谓之“声”,后一部谓之“韵”。
         以“东”字为例,汉语拼音为“dōng”( ㄉㄨㄥ); 其反切法注音为“德红切”,反切法注音中前面的“德”是东字的声部,拼音为声母“d”;而后面的“红”表示东字的韵部,汉语拼音为“ong”。 反切法乃是以二字连读而成一字之音,即取上字为声母(子音)下字为韵母(母音)。缓读之则为二音,急读之即成一音。
         韵是诗词格律的基本要素之一。在诗行中,一个字的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵,就叫做“押韵”,也叫“压韵”、“叶韵”。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。甚至连民歌都要押韵。在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。
         古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,也可以按照新韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!相对来讲,古韵书比我们今天的韵书编辑得详细、准确。
         用古韵或用新韵写诗,不论律、绝都必须一韵到底,不得半途换韵;较长的排律允许使用两个以上的韵,中间称之为“换韵”。(排律换韵必须在头一个韵使用两个以上的韵脚后才能换韵,而换韵时在韵脚转换之间要求相连的两句押韵,之后再连续用此韵可隔句押韵)。
         我们今天写诗一律以平声押韵,不押韵的句脚必须用仄声。(也有少数以仄声押韵的,其中五言诗居多,但格律诗以平声押韵为正格;因古体诗允许仄声押韵,不押韵的用平声,所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”)。 二近体诗的四声和平仄         我们要知道四声,必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 
         声调是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
         古代的四声高低升降的形状是怎样的。依照传统的说法。平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调。
         在韵书中。平仄不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。平仄不同声调的字一般不能押韵。
         我们特别应该注意的是:一字两读的情况,有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种或两种以上的读音。例如“为”字,用作动词的时候解作“做”如“为人要诚实”,就读平声(阳平);用作介词的时候解作“因为”,“为了”,就读去声。无论古代汉语还是现代汉语,这种情况特别多.
         在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。
         古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。
         古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。注意: “上”字这里应该读(shǎng)。这里不要读(shàng)
         古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。
         古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
         现代汉语四声声调表为:
         阴平(第一声)、阳平(第二声)、
           上声(第三声)、去声(第四声)。
         例如:妈mā麻má马mǎ骂mà
         简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。 三平水韵(旧韵)           古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。
         诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。
         律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。我们现在只将平水韵平声30韵展示如下:
         上平声15韵:
         一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。
         下平声15韵:
         一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。
         东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么区别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道:最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。四哪些属于邻韵?         可以通押的韵目试列如下:
         1.一东二冬 2.三江七阳 3.四支五微八齐十灰(半) 4.六鱼七虞 5.九佳(半)十灰(半) 6.十一真十二文十三元(半) 7.十三元(半)十四寒十五删一先 8.二萧三肴四豪 9.五歌 10.九佳(半)六麻 11.八庚九青十蒸 12.十一尤 13.十二侵 14.十三覃(tán)十四盐十五咸
         上面括号中注明“半”的,表明该韵目一半与这(些)韵目通押,另一半与别的韵目通押。
         平声三十韵中唯有五歌、十一尤、十二侵这三个韵部没有邻韵。
         写平水韵,无论律、绝都可以借韵,是在没有办法使用正韵的情况下借邻韵的,不可故意借韵。只能为律、绝的头或尾的押韵的句子借韵,不可在其它押韵的地方借韵,而且,为头句借了韵,就不能再借韵了,若头句没有借韵,最末尾句可以借韵(只能借一次)。请注意,格律绝诗,是指的三脚韵,不是指的两脚韵。五个别“字”韵的解读         韵里有少数字是众所周知的,还是可以用,如“斜xie”字,古音读(xia),与“霞”字同音,“衣yi”字,古代读(wei),与“威”字同音。但有一些韵字古人读什么音,今天很少有人知道,就不要用去深究了。如“存”(cun)字,和“言”、“冤”在一个韵部里,古人读什么音尚不知道。“白”字,古人读(bo),仄声,写在诗里面,没有出格,按照普通话读“白bái”,平声,朗诵的时候就出格了,我想,这个问题一定会不了了之。是不是一个缺点,也没有人去追究。 
         关于写平水韵用韵字的问题,这里就出现了一个矛盾,韵表里的生僻字不能押韵,与普通话读音相差大的韵字不能入韵,且不是大大地浪费了韵字的资源?正是因为这个原因,所以在八几年出版了平声韵新韵十八部,三年前又修订出版了平声韵新韵十四部。现在,我们所用的新韵也不理想,出现了许多不压韵的字在同一个韵部里,有待修正、完善。(新韵有哪些地方不押韵稍后再讲)六中华新韵的制定与认识 1韵部划分的标准         同身同韵用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,如韵母uang、ia中的(a)是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。 有的韵母没有韵头,只有韵身,如(an、ou、eng)。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身,如(a、o、e)。
         显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。 所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。2韵部划分的依据         以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。 (中zhong庚韵)(华hua麻韵)(诗shi支韵)(国guo波韵)(开kai开韵)(新xin文韵)(岁sui微韵),(又you尤韵)(谱pu姑韵)(江jiang唐韵)(涛tao豪韵)(写xie皆韵)(玉yv齐韵)(篇pian寒韵)。       3中华新韵(十四韵)韵部表一、   麻 a,ia,ua
二、   波 o,e,uo 
三、   皆 ie,üe 
四、   开 ai,uai 
五、   微 ei,ui 
六、   豪 ao,iao 
七、   尤 ou,iu 
八、   寒 an,ian,uan,üan 
九、   文 en,in,un,ün 
十、   唐 ang,iang,uang 
十一、庚 eng,ing,ong,iong 
十二、齐 i,er,ü 
十三、支(-i)(零韵母) 
十四、姑 u 4将十四个韵部一一举例一   麻:蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua
二   波:波bo 婆po 车che 蛇she 螺luo
三   皆:皆jie 斜xie 决jue 靴xue
四   开:灾zai 才cai 怀huai
五   微:围wei 挥hui 追zhui
六   豪:饶rao 交jiao 萧xiao
七   尤::愁chou 舟zhou 牛niu
八   寒:山shan 连lian 关guan 捐jvan
九   文:文wen 金jin 尊zun 君jvn
十   唐:丧sang 粮liang 双shuang
十一庚:僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong
十二齐: 奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv
十四姑:芦lu 孤gu 粗cu 七      韵部为什么要这样编辑,有没有错误的地方,我现在继续为大家一一剖析:       一、麻:a,ia,ua 第一个只有韵身a,第二个和第三个分别多了个韵头i和u,韵头后面的元音部分a称为韵腹,它是韵母发音的主部,且三个韵母都有共同的韵腹a,可见它们是同声同韵,自然押韵。如蛙wa 沙sha 家jia 霞xia 花hua。
      二、波:o,e,uo 这三个韵母与不同的声母相拼时,造成了读音的差别。有一些字是押韵的,有一些字怎么也不押韵。如:波bo 婆po 车che 遮zhe 蛇she 螺luo 错cuo,大家注意看,婆po 蛇she 螺luo是押韵的,波bo和车che是押韵的,但是,“波bo ”与“蛇she ”;不押韵了,“婆po”与“车che”也不押韵了;大家要慎重拈韵。
       三、皆: ie,üe i和v是韵头,韵身是e,可见它们是同身同韵。为什么二波的韵母e不在三皆的韵部里呢?ie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。 我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。如:皆jie 斜xie 决jue 靴xue
       四、开: ai,uai 这个很明显,它们有相同的韵腹(ai),自然押韵。如:灾zai 才cai 怀huai
       五、微:ei,ui ,我来把第二个韵母剖析一下,大家就会看得清楚了。原来韵母ui(未)实际上就是u_ei两个复韵母的组合,由u—ei相拼成uei(未),为了书写方便,把中间的e字省掉了。就成了ui,我们现在把中间的e不省去,大家就看得很清楚了。五微就成了ei,uei,大家再看一看,韵身相同了吧。如:围wei 挥hui 追zhui
       六、豪 :ao,iao 它们有相同的韵腹ao,自然押韵。如:饶rao 交jiao 萧xiao
       七、尤: ou,iu 这个与五微的道理基本相同。原来韵母iu(又)实际上就是i-ou两个复韵母的组合,由i-ou相拼成iou(又),为了书写方便,把中间的o字省掉了。就成了iu,我们现在把中间的o不省去,大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看,韵身相同了吧。如:愁chou 舟zhou 牛niu
       八、寒: an,ian,uan,üan 我们不看韵头i、u、v,它们有相同的韵腹an,可见是押韵的。如:山shan 连lian 关guan 捐jvan。大家请注意,八、九、十、十一,这四个韵部最容易混淆,以后可能会在这四个韵部里面进行适当的调整。
       九、文: en,in,un,ün 它们除了韵尾都有共同的n意外,主要是根据实际读音划分的。大家仔细看一看,第三个和第四个un,ün 读音接近。再看看,en和un,u—en相拼,就可以得出与en相近的音(温),省掉中间的e,就成了un,所以它们应该同在文部韵里。in韵母安排在九文里面,是出于读音的接近。这个韵部很复杂,如:文wen 金jin 尊zun 君jvn ,大家细细看,“文wen”与“金jin”似乎不押韵。这个韵部也要慎重拈韵。
       十、唐:ang,iang,uang 这三个很明显,除了韵头i和u意外,它们有共同的韵身,可见是押韵的。 如:丧sang 粮liang 双shuang
       唐的uang和八寒的uan读音有一些难辨,按照音韵学是有区别的,是我们地方读音的差异造成的,写诗押韵的时候有必要查对韵部表。
       十一、庚: eng,ing,ong,iong 大家请注意:en、eng 不通押。古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,en在九文里,eng十一庚里。这给拈韵造成了一些麻烦,以后可能会调整。如:僧seng 凝ning 宗zong 穷qiong ,大家细细看,“僧seng”与“凝ning”似乎不押韵,“凝ning”与“宗zong”也不押韵。大家注意拈韵。
       十二、齐: i,er,ü 这几个韵母主要是根据声韵相近编辑的,这里主要讲一下i韵母,除了zhi chi shi zi ci si ri 七个整体认读音节以外,其它的声母均可与i组合成齐韵。如:qi xi ji li yi ti di ni mi 等。如:奇qi 西xi 儿er 而er 驱qv 驴lv ,至于ü为何不与u在同一个韵部里,当然,编辑自有它的道理,但是也给拈韵造成麻烦。再者,“西xi”与“儿er”怎么也不押韵,大家要注意拈韵。
       十三、支:(-i)(零韵母) 这个很好掌握,整体认读音节带i韵母的一共有八个,只有yi不是在支韵里,其余的七个都是在支韵里,如:zhi chi shi zi ci si ri 。这个韵部很准确,大家放心使用。如:枝zhi 池chi 诗shi 姿zi 词ci 思si 。不过要小心与十二齐i韵母混杂,因为写新韵诗是不准借韵的。
       十四、姑:u 这个好记住,只有u韵母一个,至于u和ü古代是通押的,新韵不行。虽然u和ü读音接近,但u与齐韵的i,er,读音相差甚远,不能合在一个韵部。如果把u和ü合在一起,那i,er,与ü读音接近,又怎么办?以后可能会有所调节。如:芦lu 孤gu 粗cu 。

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